ВОДОПРОВОДЧИК

541. ПИТЕР УИР, «ВОДОПРОВОДЧИК», 1979
10.09.2016, суббота, 01:12

Я сидел и читал в Википедии статью про фильм Пазолини «Теорема», а там написано, что есть фильм со схожей тематикой — «Водопроводчик» Питера Уира. Ну положа руку на сердце схожие мотивы обнаруживаются с трудом, хотя при желании их, конечно, можно найти. В «Теореме» Пазолини ставит беспощадный диагноз буржуазии как классу, который обречен на вырождение. В «Водопроводчике» мы наблюдаем буржуазию на свой лад. Это уже нечто другое, это австралийская ученая интеллигенция. Диагноз здесь прощупывается едва-едва; впрочем, намечена оппозиция — представители умственного и физического труда. Однако обратимся к сюжету.

Вот муж и жена, оба ученые. Муж день-деньской пропадает в университете, где изучает особенности жизненного уклада австралийских аборигенов. Жена сидит дома и пишет какую-то научную работу. Однажды, в отсутствие мужа, заявляется водопроводчик. У них там плановая проверка, надо посмотреть трубы. Ладно, жена его впускает, потому что раз надо, значит надо. И все бы ничего, но водопроводчик оказывается не в меру общительным и назойливым типом. Он громко напевает себе под нос, он не прочь перекинуться парой слов с хозяйкой, он с удовольствием пьет ее кофе и жрет ее бутерброды, да и вообще он чересчур шумный. Что с таким делать? Можно просто не обращать внимания. Но не тут-то было. Жена у нас тоже особа импульсивная, она не может равнодушно наблюдать за чудачествами водопроводчика. И начинаются между ними странные отношения. Вскоре они становятся похожими на борьбу между двумя классами, стоящими на разных ступеньках социальной лестницы. Вскоре начинается кавардак. И преподнесено это все как психологическая дуэль, в которой непременно нужно победить, хотя, казалось бы, ученой дамочке и водопроводчику делить совершенно нечего.

Но водопроводчик с самого начала ведет себя агрессивно. Он при всей своей общительности довольно закомплексованный тип. Ему не дает покоя мысль, что кто-то умнее и образованнее его. И он хочет взять свое наглостью.

А дамочка в какой-то момент осознаёт, что терпит крах. Она не в силах сдерживать этот безумный напор. Водопроводчик словно пытается ее ущучить. Он ей наглядно доказывает, что она со своими конспектами не стоит и мизинца на его руке. Водопроводчик отстаивает интересы своего класса. И ему удается доказать, что образование и достаток в современном мире это нуль. Он демонстрирует хозяйке всю никчемность ее социального класса. Чем там у них дело заканчивается, я говорить не буду, но эта самая тема — упадок сытых и состоятельных австралийских буржуа четко прослеживается в картине.

А так по большому счету фильм мне совсем не понравился. Но это уже личное — не та атмосфера, не тот бэкграунд. Спору нет, умное кино, но посмотрел я его, скорее, из любопытства. Впрочем, не жалею, ибо бесполезных знаний, как и впечатлений, не бывает.

http://kinogrushko.com/piter-uir-vodoprovodchik-1979.html#more-3172

http://fembot2.livejournal.com/305032.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

ЦИРК СГОРЕЛ, И КЛОУНЫ РАЗБЕЖАЛИСЬ

529. ВЛАДИМИР БОРТКО, «ЦИРК СГОРЕЛ, И КЛОУНЫ РАЗБЕЖАЛИСЬ», 1998
14.08.2016, воскресенье, 13:07

Ну-с, что у нас там снял Бортко, перед тем как начал ляпать свои невнятные сериалы? А вот — печальная картина о том, как некий режиссер собирается сделать кино, но денег нет, а унижаться перед толстосумами не хочется. Вдобавок проблемы с личной жизнью, бывшими женами и детьми, которых те ему когда-то нарожали. Параллели с фильмом Феллини «8 ½», разумеется, напрашиваются, но говорить о них не хочется. У нас тут не Италия 60-х, а Петербург 90-х. Позднее Бортко снимет сериал под названием «Бандитский Петербург». В рецензируемом фильме бандиты тоже есть, но они не столько стреляют, сколько трясут кошельками. И никто не хочет давать режиссеру денег на кино, сценарий к которому не написан, хотя наш герой и врет всем напропалую, что осталось дописать два листика.

Это фильм о времени. 90-е годы, бал правит золотой телец. И именно время является главным виновником того, что у героя ничего не ладится. Бортко хотел показать смутное время. Он хотел унизить всех этих богачей, которые ничего не смыслят в искусстве, зато взяли реальность в свои руки. Каждому из них герой говорит о том, что задумал фильм о человеке, не потерявшем собственного достоинства в столь сложный период. Он и сам пытается жить по этой формуле. А жить трудно. Теперь те, кто раньше занимался творчеством, переклассифицировались в борцов с мышами и тараканами. Время заставило. Наш герой так низко не опустился, но и он творчеством не занимается. Он бомбила. Ездит на Волге и развозит народ за честную монету. Однажды в его машину садится красивая женщина, которая выводит его из колеи своими словесами. Она прозрачно намекает на то, что в сложившихся условиях лучше всего отбросить коньки. Это Смерть. Вот такого персонажа ввел в свою картину Бортко.

Он не любит 90-е. Он не любит, когда за все надо платить. Он не верит в бизнес. Эти постулаты донесены до зрителя достаточно четко. Что остается его герою? Старое русское лекарство — алкоголь. Герой пьет всю дорогу, но упрямо не деградирует. Русского человека водка не берет, — говорит нам Бортко. Что ж, пусть не берет. Но и от безысходности не спасает а безысходности здесь с лихвой. И виноваты во всем проклятые реформы, благодаря которым невежественные люди с туго набитыми карманами могут помыкать белой костью — людьми искусства.

А мне крайне несимпатичен Бортко. Несимпатичен как человек. Слишком ловко из бунтаря он превратился в реакционера. Он хороший режиссер, но если ты всю жизнь снимаешь остросоциальное кино, то определись наконец со своими взглядами на жизнь. Впрочем, Бортко давно определился. Другим он уже не станет. А вот сможет ли снимать и дальше хоть на таком уровне, на котором снят рецензируемый фильм — вопрос. Но ни к чему ломать над ним голову. Бортко и Бортко. Ну и ладно.

http://kinogrushko.com/vladimir-bortko-tsirk-sgorel-i-klounyi-razbezhalis-1998.html#more-3058

http://fembot2.livejournal.com/297541.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

ШЛАГБАУМ ПОДНЯТ, СТАНЦИЯ ОТПРАВЛЯЕТСЯ

523. ШАНДОР МИХАЙФИ, «ШЛАГБАУМ ПОДНЯТ, СТАНЦИЯ ОТПРАВЛЯЕТСЯ», 1980
02.08.2016, вторник, 09:25

Вы можете навскидку припомнить кино, в котором показаны жестокие шутки пацанов лет 12-14-ти? Ну, разумеется, сразу же на ум приходит «Амаркорд». Парни там отрывались по полной. Изводили учителей, пинали друг друга, подкалывали родителей… И тем не менее «Амаркорд» это один из самых добрых и жизнерадостных фильмов, какие я знаю. Это фильм о счастливом детстве — примерно так можно обрисовать его главный мотив. И вот венгерский фильм «Шлагбаум поднят, станция отправляется». Тоже пацан. Тоже шутит. А это уже вовсе не о счастливом детстве. Это о нелегкой доле крестьянского паренька в Венгрии накануне Первой мировой войны.

Паренек совершенно безбашенный. Уважения к взрослым ни на грош. Вот живет он у женщины, она ему кров дает, кормит его (чем кормит — вопрос другой). Так он этой женщине запросто может поленом по спине засадить. Так у них на венгерском полустанке принято. Это злой мальчик. Конечно, и взрослые здесь сплошь уроды. Так уж жестко сделал свою картину Шандор Михайфи. Вполне в духе фольклорных сказок, где герои занимаются членовредительством и с удовольствием насылают друг на друга проклятия и порчу.

То есть совершенно никого здесь не жалко. Взрослые смотрят на пацана как на кусок дерьма, а пацан себя в обиду не дает и учиняет над взрослыми разные нехорошие штуки. Никого не любит. Единственный персонаж, перед которым он снимает отцовскую шляпу, это старик, отсидевший когда-то восемь месяцев в одиночной камере. Правильно. Достойный пример для подражания. Нет почти никаких сомнений, что когда пацан вырастет, то тоже сядет, слишком уж он борзый. И если он в свои 12-13 такие штуки откалывает, то что с ним будет в 18-20?!! Впрочем, может, и не сядет. Это уж как карты лягут.

А фильм вообще ничего себе, колоритный. Нищая жизнь венгерских крестьян. Без малейшего проблеска на счастливое будущее. Живут впроголодь, пьют какую-то бурду, хватают за задницу пышную, но нечистоплотную девку, а потом еще этот самый пацан вызывает дух мертвой бабы и тут уж все летит к чертям. Но никого не жалко и вроде даже как-то весело на это смотреть. Ибо колорит доминирует, и режиссер почему-то лепит не чернуху, а лубок. И вот еще ему в плюс — очень выпуклые здесь типажи.

Это довольно редкий фильм, и я даже не знаю, можно ли по нему судить о веяниях в венгерском кинематографе 80-х годов. Кто знает? Может, есть у них и оптимистичные ленты о крестьянском укладе. Но уж в случае с Шандором Михайфи просто хочется развести руками. И за что он так не любит своих героев? Хоть бы одного сравнил с лучиком света в темном царстве. Нет-с. Не захотел. Ну ладно, не беда, как в старину русский мужик говаривал. Кстати, очень хорошо представляю себе нечто подобное про русского мужика. У нас тоже фольклор отчасти злой. У нас крестьянам тоже несладко жилось. У нас тоже отмороженные мальчишки есть.

http://kinogrushko.com/shandor-mihayfi-shlagbaum-podnyat-stantsiya-otpravlyaetsya-1980.html#more-3007

http://fembot2.livejournal.com/294381.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

ДАМА С ПОПУГАЕМ

492. АНДРЕЙ ПРАЧЕНКО, «ДАМА С ПОПУГАЕМ», 1988
05.06.2016, воскресенье, 11:44

Ох, как давно я собирался сказать об этом фильме! Тому было две причины; первая: фильм очень классный и вторая: в главной роли Алексей Жарков. Я ведь обещал когда-то подробно отписаться о самых ярких киноролях Алексея Жаркова и худо-бедно о нескольких отписался. Осталась «Дама с попугаем», фильм во всех отношениях замечательный. Ну ладно, поехали.

Прежде всего нужно определиться, как говорить о сюжете. «Дама с попугаем» это фильм с двойным дном, и меня очень тянет раскрыть авантюрную интригу сей нетленки (есть еще и любовная). Но нельзя ее раскрывать: неинтересно будет смотреть тем, кто еще не видел. Поэтому я попробую просто обозначить рисунок роли Жаркова, который предстает здесь в двух ипостасях. И чтобы высказаться туманно, сразу подчеркну, что Жарков играет сперва удачливого и самоуверенного прожигателя жизни, а потом отчаявшегося чего-либо добиться человека; но почему происходит такая метаморфоза, я не скажу.

Итак, на южный курорт СССР прилетает жизнерадостный дядька. Он одет с иголочки, у него водятся деньги, у него дорогой магнитофон, дорогой фотоаппарат, дорогие сигареты и теннисная ракетка. В гостинице уж знают, что приехала выдающаяся личность. Личность любезничает с тетенькой на ресепшене (надо полагать простых смертных эта тетенька отшивает запросто) и отправляется в свой шикарный по советским меркам номерок, где помимо прочего имеется видеомагнитофон. Потом наш дядька эдаким гоголем проходится по пляжу, осматривается и располагается около стайки длинноногих красавиц. С такими шикарными девушками нелегко завести непринужденную беседу даже на демократичном в этом отношении юге. Но дядька такой модный, такой привлекательный (при том, что внешность у Жаркова, как мы помним, отталкивающая), что неприступные красавицы сами с ним заговаривают. А потом купание, ресторан с группой Бригада С на сцене (Гарик Сукачев здесь очень молод и очень нагл), ночное купание, волшебная ночь в объятиях одной из длинноногих, и впереди еще две недели беспечного отдыха.

О’кей. Экспозиция номер два, холодная снежная Москва. Наш дядька пребывает в запущенной квартире, где неуютно и накурено. Он готовит себе скромную картошечку, а очистки скидывает на разложенную на полу газету, потому что помойное ведро уже заполнено до краев и донести его до мусоропровода нет сил. Теперь у нашего героя жизнь именно такая, и неизвестно, как он до этого докатился.

Но мучит его один образ. Там, на юге, познакомился он с очаровательной женщиной, которую длинноногие шутницы прозвали дамой с попугаем за то, что при ней всегда была птичка в клетке. И сильно врезалась дядьке сия дама в память, невзирая на то, что более молодые и красивые дарили его своим вниманием. Нужно выйти из прокуренной квартиры и найти эту женщину! Эти дядька и собирается заняться. И все бы ничего, но под ногами у него постоянно путается чрезвычайно хитрый пацан. И на кой дядька сдался этому пацану? Ну раз тот за ним бегает, значит сдался зачем-то. И когда в финале все ниточки сойдутся вместе, то история дядьки, дамы с попугаем и пацана предстанет перед удивленным зрителем во всей своей трогательной простоте. И сделается тогда тепло на душе, но и появится беспокойство: как они там втроем разберутся? Ничего. Авось, разберутся.

http://kinogrushko.com/andrey-prachenko-dama-s-popugaem-1988.html#more-2707

http://fembot2.livejournal.com/280028.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

ПОЛНЫЙ ВПЕРЕД

491. СТАНИСЛАВ ЛЕНАРТОВИЧ, «ПОЛНЫЙ ВПЕРЕД», 1967
03.06.2016, пятница, 15:07

У каждой эпохи свои герои. Вы можете предположить, чтобы Шурик, Трус, Балбес и Бывалый появились в 70-е или 80-е? Нет, это люди, до мозга костей пропитанные воздухом надежд, воздухом 60-х. И неважно, что Трус, Балбес и Бывалый после каждого приключения отправлялись в места не столь отдаленные; надо полагать, они и там чувствовали себя неплохо. Так уж мы видим это время. Вот и Збигнев Цыбульский не миновал очарования 60-х. Его герои пришлись ко двору в годы триумфа битлов и забвения Элвиса. Увы, но 60-е стали для него роковыми, дальше этого десятилетия он не шагнул. И все же как хорошо включить польскую комедию «Полный вперед» и вместе с Цыбульским всласть надышаться этим воздухом. А он вдобавок здесь еще и в морской форме! Он играет Моряка. Моряк ступает на твердь и встречает старого армейского дружка. Они прячутся под навесом от проливного ливня (хотя что нашему Моряку какой-то ливень!). И вот Моряк начинает травить байки из своей богатой приключениями жизни. Он обнажает типичные для своего времени сюжеты, о которых я под музыку беспечных Small Faces вам и поведаю.

Сюжет первый. Роковая красотка. Случается так, что в одном портовом городе Моряк знакомится с сногсшибательной дамочкой. Она обращает на него внимание и приглашает сесть в ее автомобиль. Намечается интересное приключение! Моряк и красотка в автомобиле определенно друг другу нравятся. Но вот они доезжают до скалистой местности, автомобиль тормозит, красотка достает из багажника мешок с трупом, и труп летит в пучину. Что такое? Это всего лишь был ее нелюбимый муж. Ну что ж, Моряк пошел на поводу у роковой женщины. Надо полагать, теперь она получит наследство и проведет остаток жизни с Моряком. Она будет принадлежать ему, пока их не разлучит смерть. Так ли это будет? Кто знает; может, и нет.

Сюжет второй. Проклятое судно. В другом порту Моряк вербуется на зловещий корабль. Команда — сплошь головорезы. Лишь старый боцман привечает героя. Но вскоре Моряк находит боцмана лежащим с ножом в груди. Что это? Что здесь творится? Какие тайны скрывает нехороший корабль? Прежде чем Моряк узнает об этом, он попадет в крупный переплет. Удастся ли ему спастись?

Сюжет третий. Самовлюбленный болван. На сей раз Моряк служит на прогулочном судне. Кругом радостные пассажиры, которые проводят дни в безделье. И есть среди них некто крайне наглый и самоуверенный. Моряк для него просто шелупонь. И что же? Теперь на протяжении всего плавания пижон будет отравлять Моряку жизнь? Не тут-то было! Моряк найдет способ поставить сквернавца на место. Или не найдет? Посмотрим.

Сюжет четвертый. Похищение красавицы из гарема. Нелегкая заносит Моряка в Касабланку. Он идет по улице, и тут из окна падает пачка из-под сигарет. На ней по-польски значится: «Помогите!» Ага! Соотечественница в беде! Она одна из жен богатого мусульманина, и ее сильно тяготит это положение. Нужно вытаскивать соотечественницу из плена, тем паче что ей так нравится наш Моряк… Но выгорит ли это дело? Не лишится ли сам Моряк головы? Предприятие опасное, но благородное; нужно рискнуть!

Хорошие сюжеты, ничего не скажешь… И сняты они в хорошее время. И Збигнев Цыбульский на диво хорош. Полный вперед!

http://kinogrushko.com/stanislav-lenartovich-polnyiy-vpered-1967.html#more-2700

http://fembot2.livejournal.com/279460.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

ВНЕ ЗАКОНА

490. ДЖИМ ДЖАРМУШ, «ВНЕ ЗАКОНА», 1986
01.06.2016, среда, 18:11

Я очень рад, что посмотрел этот фильм. У меня самые положительные впечатления. Я не знал, чего посмотреть, и заглянул в фильмографию Джармуша. Увидел, что в ролях Том Уэйтс и Роберто Бениньи, ну и скачал. Это, я так понимаю, ранний Джармуш. Нечто среднее между профессиональным кино и арт-хаусом. Вторая часть фильма больше похожа на арт-хаус — все эти блуждания по лесам и болотам Юга США; зато первая часть — урбанистическая — снята рукой крепкого мастера. Сюжет очень хорош, хороши и характеры. Есть один недочет — режиссер не объясняет нам, как именно герои сбежали из тюрьмы, но это явно сделано намеренно, так что записываем этот недочет в оригинальные находки. О’кей.

Итак, три персонажа — Диджей, Сутенер и Итальянец. Примечательно вот что. Диджей и Сутенер, хоть на первый взгляд и представляют разные социальные слои, но оба входят в зону риска. С Сутенером понятно, у него профессия хреновая и опасная, он на лезвии ножа гарцует. Но ведь и Диджей (казалось бы, вполне мирный) здесь не вполне защищен. Это их и сближает. У обоих мерзкие друзья, которые самым безбожным образом их подставляют, после чего те отправляются в тюрягу. Да, оба сидят ни за что, а вот безобидный итальянец огребает за дело. Такая вот у Джармуша хитрая фишка.

И вот пожалуйста — коренные американцы Сутенер и Диджей поначалу никак не могут между собой поладить, но стоит появиться чужаку Итальянцу (его чужеродность подчеркнута неспособностью как следует выучить английский), как все начинают дружить и по-доброму друг над другом подшучивать. Итальянец, что ни говори, служит своеобразной палочкой-выручалочкой. Он слегка не от мира сего, но это вполне понятно: для деловой Америки он слишком наивен. А наивность это уже признак легкой сумасшедшинки (вспоминаем беззащитного немца из «Ночи на земле» Джармуша!). Зато он не дает Сутенеру и Диджею перегрызть друг другу глотки, и за это ему большое человеческое спасибо, иначе фильм закончился бы минуте на двадцатой.

Я высказался емко, но мне кажется, что по делу. Надеюсь, что тех, кто кино еще не смотрел, я запутал, поскольку все сюжетные тонкости остались вне рецензии. Я лишь прошелся по верхам. Фильм «Вне закона» я горячо рекомендую всем поклонникам некоммерческого американского кино. Ну и по традиции ставлю отточие…

http://kinogrushko.com/dzhim-dzharmush-vne-zakona-1986.html#more-2693

http://fembot2.livejournal.com/279078.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

САЛЬВАТОРЕ ДЖУЛИАНО

487. ФРАНЧЕСКО РОЗИ, «САЛЬВАТОРЕ ДЖУЛИАНО», 1961
26.05.2016, четверг, 12:37

Сальваторе Джулиано (1922-1950) — личность историческая. Вот уж не знаю, как к нему относятся в современной Италии, но в свое время он наделал порядочно шороху. В юношеском возрасте стал на кривую дорожку, а потом так получилось, что он сделался эдаким борцом за справедливость; впрочем, и бандитом тоже. Он родился и жил в Сицилии. Когда в Италии полетел Муссолини, Сицилия начала претендовать на независимость. И вот именно Сальваторе Джулиано возглавил борьбу.

Франческо Рози снял фильм-расследование. Дело в том, что Джулиано умер не своей смертью. Его убили, когда ему было всего 27 лет. Картина начинается с того, что местные полицейские находят труп Джулиано. Далее следуют бесконечные флэшбэки, мы наблюдаем за противоборством военных и сепаратистов, мы видим массовые аресты в сицилийских городках; наконец мы видим судебный процесс, на котором стражи закона пытаются вывести на чистую воду приспешников Джулиано. Особый режиссерский шик заключается в том, что на протяжении всего фильма мы не наблюдаем самого Джулиано; мы наблюдаем его труп. Для 1961 года это, безусловно, была хорошая находка. Впрочем, на те страсти, которые разгорелись вокруг дела (тела) Джулиано, смотреть тоже довольно интересно. Сам Джулиано в данном случае нам и не нужен — право слово, он натворил столько всего и вплел в свою судьбу столько чужих судеб, что можно и поглядеть только на последствия его бурной деятельности.

Технически фильм снят довольно изобретательно. Большинство кадров так и пестрит от огромного количества статистов и непрофессиональных актеров. Мы видим выжженные итальянским солнцем лица сепаратистов, бандитов, полицейских, карабинеров, а главное — отмеченные вечным страданием лица женщин, которым ничего не остается, как скорбно наблюдать за круговертью, которую устроили их беспутные мужчины. Воистину верна старая истина — мужчины затевают кавардак, а женщины скорбят. Ну а в таком месте как Сицилия всё надо возводить в несколько степеней. Народ здесь горячий и суровый, если здесь что и случается, то мало не кажется никому.

И вот мы наблюдаем за всей этой войной, которую Джулиано вел против неизвестно кого. Вначале это была вроде бы честная партизанская война — люди в горах отстаивали независимость родного края. Потом времена изменились. Италии хотелось поскорее забыть о войне, но тогда началась война бумажная. И кадры из зала суда — лучшее тому подтверждение. Что стояло за смертью Джулиано? И главное — кто теперь будет копаться во всем этом? Джулиано оставил после себя много хлопот; порой даже возникает мысль, что будь он жив — хлопот было бы меньше. Но не хотел человек жить и работать на щедрой и плодородной сицилийской земле. Хотел бороться и погибнуть. Хотел легкой наживы и ярких впечатлений. Что ни говори, а конец его закономерен, как ни печально это звучит.

Подобные судьбы для режиссеров вроде Франческо Рози несомненно представляли интерес. Они ведь олицетворяли собой судьбу итальянского народа, в котором заключено столько противоречий. И почти всегда эти противоречия выходили боком, но для чересчур горячих сердец это никогда не служило поводом останавливаться. Об этом и снял свою картину Франческо Рози.

http://kinogrushko.com/487-franchesko-rozi-salvatore-dzhuliano-1961.html#more-2667

http://fembot2.livejournal.com/278085.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

ПРИКЛЮЧЕНИЯ КОТА ФРИЦА

485. РАЛЬФ БАКШИ, «ПРИКЛЮЧЕНИЯ КОТА ФРИЦА», 1972
24.05.2016, вторник, 02:39

О-па! Эрик Клэптон записал новый альбом! Это отличный подарок убегающей весны и прибегающего лета. Вот я его слушаю и ловлю позитив; совсем другие чувства вызвал у меня мультик «Приключения кота Фрица», о существовании коего я знал давно; знал, что есть у него и продолжение; даже видел сие безобразие фрагментарно, но целиком посмотрел только сейчас. Мультик снят в 1972 году, это ретроспективный взгляд из тех времен на 60-е, на Нью-Йорк и на зловещие американские просторы, которые населяют уродливо нарисованные зверушки во главе с беспринципным котом Фрицем. Это нормальная такая американская чернуха. Режиссер Ральф Бакши не питал иллюзий относительно Америки; он показал дно.

Он показал наркоманские притоны, в которых кот Фриц вовсю рассыпает громкие слова о внутренней свободе и прочую псевдофилософию, модную во все времена. Фриц делает это лишь с одной целью — он хочет затащить в постель, а точнее — в грязную ванну трех простодушных девчонок, которые нарисованы так, что могут вызвать лишь отторжение. Наркоманский притон это только номер 1 в списке пороков, демонстрируемых режиссеров. Далее мы встречаем двух глупых и озабоченных полицейских, потом переносимся в синагогу, где львы-иудеи ратуют за войну; после этого нас заносит в черный район Нью-Йорка… Афроамериканцы изображены как вороны. Они обеспокоены межрасовыми проблемами, тем паче что неугомонный кот Фриц провоцирует их на уличные беспорядки. Но более всего эти вороны любят не треп о равенстве, а наркоту и бабло. О да, наркоте здесь отведено почетное место. На протяжении всего мультика уродливые герои курят косяки и тычут иглами в вены. Попутно мы встречаем еще пару-тройку колоритных персонажей, из которых более запоминаются леворадикальные экстремисты, собирающиеся взорвать какой-то там завод. Наш кот Фриц ходит взад-вперед, попадая то в одно, то в другое злачное место, и всякий раз выбирается сухим из воды. Он не виноват, что круг его блужданий замыкается на мерзких привалах; здесь все мерзко. Здесь мерзкая Америка.

Это то самое дно, которое воспевали в своих песнях группы вроде Stooges и Velvet Underground. Это криминал и разврат. Это агрессивные кварталы и палящая пустыня. Здесь не существует просвета; закон диктуют улицы. Такими видит 60-е Ральф Бакши.

И, может статься, в чем-то он прав. В 60-е годы люди в США нехило раскрепостились. Заговорили о свободной любви и легализации травы. Насколько сие явление было позитивным? Кто уж теперь разберет… НО режиссеру интересно было показывать черную строну медали. Вы говорите о доступных наркотиках? Я вам покажу наркотики, и вы ужаснетесь! Вы говорите о свободной любви? Я вам докажу, что любви в этом обществе не бывает, и вы содрогнетесь от брезгливости! Такой уж тон выбрал Ральф Бакши. Такой уж мультик он снял. Молодец, он выбрал верный подход.

http://kinogrushko.com/ralf-bakshi-priklyucheniya-kota-fritsa-1972.html#more-2647

http://fembot2.livejournal.com/276954.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

ФЕОФАНИЯ, РИСУЮЩАЯ СМЕРТЬ

484. ВЛАДИМИР АЛЕНИКОВ, «ФЕОФАНИЯ, РИСУЮЩАЯ СМЕРТЬ», 1991
22.05.2016, воскресенье, 10:05

Странно складываются судьбы иных режиссеров. Вот Владимир Алеников; внес свое имя в скрижали рядом блистательных фильмов про Петрова и Васечкина; осчастливил несколько поколений советских школьников. Потом на волне Перестройки снял замечательный мюзикл «Биндюжник и Король» по прозе Бабеля. А потом нелегкая занесла его в Америку, где он сделал слегка нелепый и экзотический хоррор на английском языке, но с русскими актерами «Феофания, рисующая смерть». И кто бы мог подумать, что автор веселых картин о Петрове и Васечкине сподобится снять кино про оборотня, действие в котором происходит в Древней Руси, в Богом забытой деревушке, где половина славян язычники, а другая — уже христиане.

Но все же преобладает язычество. Жители деревни молятся Перуну (другие древнеславянские боги здесь не упоминаются, вероятно, по причине того, что американцам это не интересно). Язычники устраивают праздничную оргию, во время которой приблудший оборотень насилует и убивает девушку. Местный священник, который упрямо проповедует христианство, не знает что и подумать. Староста-язычник тоже только разводит руками. Эти двое друг друга недолюбливают, что, впрочем, неудивительно — каждый тянет телегу в свою сторону. Еще здесь есть красавица-ведунья Феофания; она составляет здоровую альтернативу как священнику, так и старосте. Ее в деревне не жалуют и побаиваются, но это понятно — кого как не ведунью винить во всех бедах и горестях незадачливому крестьянину (крестьянину ли? чем герои картины вообще занимаются по жизни? об этом ни слова…). Потом происходит еще одно убийство. Все бродят по лесу и ищут оборотня. Интересно, что герои фильма вычислить его никак не могут, а вот зритель угадывает его на раз, благо, кандидатов раз два и обчелся. Такое уж прекрасное кино снял Владимир Алеников.

Надо полагать, что американской аудитории в 1991 году на волне интереса ко всему русскому смотреть сие было чрезвычайно любопытно. Древние славянские девки, скачущие голышом вокруг костра, несомненно радовали глаз. Опять же оборотень в древней деревне это вам не американский оборотень в Лондоне. Это экзотика плюс клубничка плюс колорит а ля рюс. Но фильм все равно вышел довольно неровным. Советские картины Аленикова были на несколько порядков лучше. Даже как-то не верится, что искрометный «Биндюжник и Король» и «Феофания» — дело рук одного человека. Впрочем, это можно легко объяснить. В СССР Алеников снимал кино, следуя совсем другим правилам и канонам. В данном же случае он стремился угостить американскую публику чем-нибудь эдаким. Ну и угостил на славу. На месте американцев я бы сказал ему спасибо. Кто им еще внятно расскажет про древних славян, которые ищут оборотня? То-то и оно.

http://kinogrushko.com/vladimir-alenikov-feofaniya-risuyushhaya-smert-1991.html#more-2636

http://fembot2.livejournal.com/276630.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

475. БО АРНЕ ВИБЕНИУС, «Т…

475. БО АРНЕ ВИБЕНИУС, «ТРИЛЛЕР: ЖЕСТОКИЙ ФИЛЬМ», 1973
06.05.2016, пятница, 10:58

Старинный дружбан Эрик Беннасер горячо рекомендовал мне «Триллер: Жестокий фильм». У Эрика хороший вкус, в чем я лишний раз и убедился. Я тут задним числом узнал, что сия поделка — любимый фильм Тарантино. Ну насчет того, что любимый, это я сомневаюсь (все-таки у него каждый второй трэш любимый), но, несомненно, атмосферу безделицы он вкурил хорошо и, возможно, образ одноглазой девки-убийцы появился в «Билле» именно благодаря Кристине Линдберг, которая тут расхаживает с элегантной повязкой на глазу; почему бы и нет? Ладно, врубаем погромче Эрика Клэптона в паре с Би Би Кингом и размышляем, что же тут такого сверхвыдающегося?

По большому счету — ничего. Ну были 70-е годы, была сексуальная революция, режиссеры напропалую шлепали кино про поруганных девушек, которые, дойдя до отчаяния, палили из стволов по своим палачам. Никто не прочил таким фильмам большого будущего, да и не случилось этого. Просто уже сейчас, в эпоху Интернета, любители всего необычного выискивают подобные творения, цокают языками и приговаривают: «Кто бы мог подумать». Да еще разномастные кинодеятели, из которых Тарантино самый успешный, щедро воруют идеи у энтузиастов из канувшей в Лету эпохи, но ставят дело на более широкую ногу. В общем-то с этим понятно, элитарное кино это ведь не только Тарковский, но еще и дешевый трэш, который ныне считается культовым и который в конечном счете все же неизвестен широкой аудитории.

Бо Арне Вибениус это шведский режиссер. Скандинав как он есть. При том что горазд на изощренные выдумки, праздничной атмосферы не любит. Мне скажут, что в столь бескомпромиссном кино она и не уместна, но я упрямо спишу отсутствие праздника на шведский менталитет. История же такова: в детстве героиня сделалась немой из-за того, что ее изнасиловал некий мерзкий старик. Потом она выросла и жила-поживала в шведской деревушке, попутно разводя коров и торгуя молоком. Самая нелепая сцена это сцена в коровнике, где девка одета так, будто собралась на дискотеку. Модные брючки, малюсенькие башмачки, броское пальтишко… Или у них в Швеции в такой одежде все по коровникам ходят? Братцы, коровник это всегда кучи навоза; это всегда неприятный запах, который впитывается в одежду; после коровника люди часами под душем трутся и то не могут от запаха избавиться. А тут модные брючки. Ладно, проехали…

В общем, девушку берет на карандаш некий злодей, заправляющий в борделе. Злодей вполне себе флегматичный и даже чуть лоховатый. Если бы он вздумал пройтись по какому-нибудь Гарлему или по Озеркам, он в минуту забыл бы о том, что он злодей, а бежал бы без штанов в свою тихую и спокойную Швецию образца 1973 года, где можно безбоязно подсаживать модных девушек на героин, а для острастки выкалывать им глаза.

О да, наша непокорная героиня за свою непокорность лишается глаза. Привлекательности при этом она не теряет, и ее с удовольствием пользуют разные нехорошие люди в борделе. Сам бордель толком здесь не показан. Просто комната и кровать — вот вам и весь антураж. А где же общая зала? А где же добродушные толстяки с яркими девицами на коленях? Где шампанское и пирожные, которыми толстяки угощают веселых девиц? Ничего не скажу, скуп на детали режиссер, и не надо мне только говорить, что это у него такой киноязык. Он тупо скуп.

Ну а концовка шикарна. Тут наш шведский оторва с удовольствием цитирует итальянские спагетти-вестерны и демонстрирует нетривиальный способ казни главного злодея-флегматика. О да, одноглазая девица его таки переиграла. Это не отнюдь не спойлер. Это было ясно с самого начала. Такие у нас на сегодня пироги.

http://kinogrushko.com/bo-arne-vibenius-triller-zhestokiy-film-1973.html#more-2542

http://fembot2.livejournal.com/273424.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...