Почему провалилось кино «Прощаться не будем»

Недавно закончился прокат очередного патриотического фильма «Прощаться не будем». Совместный проект Минкульта и РВИО благополучно, целиком и полностью провалился в прокате, собрав 5 миллионов рублей при 70-ти затраченных. Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Видоизмененный углерод

В перерывах посмотрел этот короткий сериал. 10 серий, потому что не стали делать кино. И это хорошо. Сейчас хочу прочесть книгу.
Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Автор псевдоисторического треша «София» снимает сериал про Годунова

С одной стороны хорошо, когда снимают не только «Улицы разбитых фонарей», но и что-то другое. Например, та же «София», хоть и была трешем, угаром, капитальным несоответствием истории, да еще и актеры там не играли, а позировали перед камерой, прошла очень даже бодро. Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Колыбель жизни

Сначала кажется, что Дель Торо, мексиканский сказочник, разучился снимать сказки. "Форма воды" не удивляет и не пытается, а вводит главное "чудо", спрятанное, словно спилберговские динозавры, за решетками и замками, совершенно обыденно, не строя из его появления события, не позволяя в духе же и Спилберга  вдоволь наиграться зрительской фантазии. На поверку и дельторовское Чудовище, человек-амфибия, не способен удивить своим колоритом, ни как полноценный персонаж, ни как всё то же "чудо", аттракцион, ни как языческое божество, совмещающее в себе черты Эйба Сапиена и Эйба Сапиена. Впрочем, чем дальше в лес, или в глубины сюжета, тем яснее становится, что кино в общем то и не о самом Чудовище в сказке, переписанной Дель Торо, заменившим Бэлль Элайзой, её отца старшим другом, а Гастона персонажем Майкла Шеннона. Нет, оно о восприятии героями, но не Чудовища, а самих себя.

Что говорить о самом Чудовище, ведь место главного монстра здесь занимает, в общем-то как и в старой сказке, Гастон, сам Шеннон, харизмой раздвигающий границы экрана, приковывая взгляд на себя, как верный своим принципам, жестокий антагонист из разряда самых опасных, тех, кто верит, что их дело правое. Ричард Майкла Шеннона, без лишнего шума утащившего собственный же образ из "Подпольной империи", и не злодей, в полном понимании этого слова, лишь жертва американской мечты, поданой Дель Торо с особым цинизмом, результат консервативного воспитания, взявший на себя роль крестоносца, лишь только прикрывающегося именем Создателя, чтобы творить то, что считает верным. Ричард сам упоминает создание по образу и подобию по отношению к себе, возвеличивая своё присутствие каждым словом, при том не терпя другого отношения к себе, помимо подчинения. Вот и Чудовище для него - лишь языческий божок, кощунство и ересь, злость и нетерпимость к которому в глазах героя Шеннона лишь праведный гнев, необходимый ему как держателю слова ветхозаветного Всевышнего. И в данном случе эта нетерпимость, кажется, всё, что у персонажа есть. Нетерпимость да ещё пачка конфет, символ детства, где видимо так и остались простота и человеческое счастье, ныне сменившееся карьерной лестницей без права на ошибку и семейной жизнью без грамма любви. Тот, кто вырос в обществе, не получая любовь, не способен давать её и сам.

В протовоположность Гастону здешняя Бэлль - Элайза (буквально Элизиум - рай), протагонист, для которой Чудовище - лишь тот, кто способен слышать её даже без слов, с которым она, кажется, способна петь, пусть не голосом, но где-то там внутри пускаясь в пляс сотканного из давно упрятанных надежд мюзикла. Кажется, такие как она или её нетрадиционный друг, именно оказавшиеся на отшибе цивилизации, жертвы машины той самой американской мечты, способны развить собственную волю и свои же собственные надежды, когда любви неподвластны устои и ограничения. Просто потому что надежда и вера здесь, в далеке от красивых домов и уложенных газонов - всё, что остаётся. И пока кто-то обретает веру лишь через чудеса исцеления, сотворяемые божеством, самой Элайзе достаточно просто любить, и именно через любовь она обретает тот самый Рай, заложенный в её имени. И если для её друга амфибия и есть Спаситель, то для неё самой Чудовище - словно бы ответ одиноким надеждам там, где у людей нет никого кроме друг друга, а цвет кожи или пол не имеют значения.

По сути, "Форма воды" - история об одиноких людях, каждый из которых по своему бежит от окружающей его реальности и пытается найти себя в вере. Разница той веры в том, навязана она или принята сама. На самом деле Дель Торо не разучился снимать сказки, потому что Форма воды не сказка. Наполняя ограниченный в монтажной хронометраж он не разменивается на сценарную воду, обрисовывая персонажей с первых сцен словно акварелью из слов, бросая их в водоворот событий, чтобы представить каждого в своём свете, а заодно и осветить консервативную природу человека, сквозь фантастические элементы выдавая крайне зрелое высказывание о расизме, вере, неприятии и одиночестве. На автора работает всё, в том числе и постельные сцены, призванные показать разницу между чувственной жизнью персонажей, и лёгкие штрихи триллера о Холодной войны, помещающие героев по обе стороне военных баррикад.

Вот тут мы и подходим к самому центру повествования, человеку-амфибии, как почти что безликому объекту, проходящему все спектры восприятия, но самому не принимающему чью-то сторону. Он и не может принять. Потому что человек-амфибия, двойственный во всей своей сути (даже физиологии - двойной набор дыхательной, репродуктивной системы) не способен быть хорошим или плохим в мире, где мораль зависит лишь от того, на какой стороне границы находишься. Он - дикая сила, не желанная быть приручённой, вызывающая эмоции отвращения (сцена с кошкой) или восхищения (исцеление), но эмоции у самого человека. И пока Холодная война лишает людей морали, когда свои убивают своих, человек-амфибия остаётся в далеке от политики. Он лишь на одной стороне - своей. И какие бы раны не нанёс ему человек, они заживут. Но если человек принял его в своё сердце, он сам примет и его в ответ. И в здешней сказке искренняя любовь не превратит Чудовище в Принца, но превратит Бэлль в Принцессу в царстве воды, там, где для жизни всё и начиналось. Потому что человек-амфибия не Чудовище. Он тот, от кого человек в построении своей идеальной цивилизации, построенной трудами одиноких душ, бежит всё дальше, забывая о своём Создателе.

Он - есть сама Природа.

А Гильермо Дель Торо - молодец.

https://lirik92.livejournal.com/197534.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Чета грустно все как-то и бесперпективно

в этом кинце.
Досмотрел второй True Detective.
Блин, да чтож все так хреново то, убили всех!

Что понравилось, фильм полон тех пороков, которые все амеры как один отрицают, а именно проституция, курение, убийства, а самое главное коррупция! Фильм вообще о коррупции и личных проблемах полицейских. Последнее чета даже достает мальца, хотя в конце понятно, что эта тягомотина для выдавливания слезы. А в старых добрых боевиках был хеппи энд и секас главного героя на героине.
Собственно изобилие личных проблем и не понравилось, ну как то уж очень много и скажем так, местами совсем глупо.

А да, русские как всегда о всем виноваты. Блин, и до сюда докатилось, хотя русский гангстер вообще то не хуже других себя вел, а местами даже и лучше. Мачосы то вообще всех мочат за просто хер и ниче им за это.

А еще после фильма складывается впечатление, что в США все бабы проститутки. Ну есть некие несогласованности, типа у проституток забирают телефоны перед вечеринками, а у всяких шишек нет. А что мешает одной шишке сфоткать другого в процессе полоскания своего члена и шантажировать его? Тут ИМХО просчет какой то.
Ну и как то погибают все глупо. ИМХО можно было хотя бы попытаться выкрутиться.

А да, в фильме были амерская туземная мафия, русская, мачовсовская и даже еврейская. Но нифига ни одного узкоглазого и араба! Щетаю это шовинизмом!

https://akitos.livejournal.com/623965.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

«Сон Алёнки» (Neco z Alenky, 1988) Яна Шванкмайера

Ян Шванкмайер — уникальная личность, единственный в своём роде. Режиссёр, который снимает фильмы, активно используя анимацию стоп-кадров и вкладывает в свои работы столько сюрреализма, чтобы тошно стало. Полнометражных фильмов у него всего шесть, и неудивительно, ведь анимация через стоп-кадры это производственный ад. К этому добавляется специфика досмотреть лично мне удалось два, и Сон Алёнки — первый из них.

class="aentry-post__figure aentry-post__figure--text-width"
data-figure-type="image"
data-image-type="standart"
>

Начать стоит с названия, ибо это любопытная история. Если переводить название по уму и буквально, то фильм называется "Нечто из Алисы". Потому что Алёнкой в Чехии называют Алису Кэррола. А "Нечто из" фильм называется потому, что а) используется от силы половина "Алисы в Стране Чудес"; б) Шванкмайер даёт свою трактовку истории, меняет её в угоду задумке. Так что это не совсем Алиса. Это Алёнка. Однако в английском, американском и русском прокате фильм получил название "Алиса". А откуда появился "Сон Алёнки", я вообще не смог понять. Возможно, адаптация на русский советского времени. И поскольку пояснять каждый раз, что говоришь об Алисе Шванкмайера не хочется, то я буду называть фильм "Сон Алёнки". Раз уж закрепилось.

Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

О фильме «Поллак»

Иногда мне хочется посмотреть биографические фильмы о великих людях. Не сказать, что я их очень люблю, но если они сняты хорошо, то смотреть такой фильм интересно. Так недавно я посмотрела фильм о Цветаевой, потом пересмотрела, потом посмотрела еще раз, гениально! А вчера я наслаждалась игрой Эда Харриса. Причем фильм "Поллак" - это еще и его дебютная режиссерская работа.

Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Как я провел этим летом

Посмотрела я и этот, нашумевший фильм Алексея Попогребского. Вначале все просто - работают двое на полярной станции. Один, начальник метеостанции, чтет традиции, спокойно по режиму снимает и передает показания, которые, мне так показалось, особо уже и не нужны. Спутники же есть. Но традиции.

Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Фильм «Изображая Жертву»

Вы, скорее всего, уже его видели, я добралась до этой комедии Кирилла Серебренникова только сейчас. Я посмотрела почти все фильмы Серебренникова, всеми потрясена, очарована, околдована. Юрий Чурсин в роли Валентина бесподобен!

Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Федор Бондарчук — Притяжение

Посмотрела наконец-то. Ну что сказать? Рэп - молодежный, слэнг - молодежный, поведение - та же история, ценности - их же. Если бы не Олег Меньшиков и компьютерная графика, то фильмец совсем был бы слабый.

Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...