10 режиссёров, чьи воспоминания о своей жизни я хотел бы выслушать, записать и издать в виде книги

Вот такую вот задачку для размышления подкинул мне altereos в рамках своего небольшого флэшмоба. Задачку, интересную хотя бы и потому, что о многих важных для меня режиссёрах уже написаны книги биографий или интервью. Правда, в большинстве из них основное внимание уделено именно творческой биографии, в обход массы интересных фактов из личной жизни, о которых было не упомянуто намерено или по причине их отсутствия. Эту проблему компенсируют довольно любопытные книги интервью, взятых, к примеру, у Линча, Феллини или Германа, где они рассказывают о себе множество вещей, о которых интервьюер, наверное, предпочёл бы и не спрашивать (в особенности это касается Алексея Юрьевича). Есть и замечательные образцы автобиографий, вроде «О себе» Кшиштофа Кесьлёвского (хотя кино снова стоит здесь на первом месте). Идеальный же вариант – «Латерна Магика» Бергмана, которую смело можно читать как самостоятельное художественное произведение. Но сейчас речь пойдёт в основном о тех (я отношу сюда и умерших, и ныне живущих), чья личная жизнь мало или совсем не освещена в литературных источниках или кино – нетрудно догадаться, что с такими людьми поговорить было бы любопытнее всего. К тому же гипотетическая возможность самому спрашивать, выслушивать и записывать позволила бы мне составить книгу с акцентами, расставленными чуть более оригинально, чем это обычно делается, зафиксировав детали и мелочи, о которых спрашивать не любят или просто не догадываются. А послушал бы я вот кого:

Не менее важный представитель новой французской волны, чем Годар или Трюффо, Эрик Ромер – один из самых больших скромников и затворников среди крупных кинематографистов, из-за чего, вероятно, широкой публике он известен куда меньше, чем хотелось бы. Этот человек славился нежеланием давать интервью и выставлять себя на показ зрителю, с которым он предпочитал общаться исключительно средствами кино – кино, довольно литературного, надо заметить. В общем-то, все его произведения, по словам самого режиссёра, были сначала написаны им и только затем – сняты. Именно по этим причинам Ромер интересует меня больше многих известных режиссёров, поскольку литературность его фильмов всегда была невероятно близка мне. А ещё он точно так же, как и я, очень ценил Достоевского и Пруста, и вот об этом, надеюсь, мы могли бы говорить часами. Но и личная жизнь режиссёра представляет для меня огромный интерес, так как наблюдения и ситуации, представленные в его фильмах, заставляют меня почувствовать в нём родственную душу и вне рамок творчества.

Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

На исходе дня, 1993, США, Великобритания, реж. Джеймс Айвори

• Энтони Хопкинс
• Эмма Томпсон
• Хью Грант
• Кристофер Рив
• Питер Вон
• Бен Чаплин
• Лина Хиди

Знаете уже о моём увлечении в последнее время книгами КАДЗУО ИСИГУРО.
Так вот, - это класснейшая экранизация одного из его произведений в стиле АББАТСТВА ДАУНТОН (вернее, - это авторы АББАТСТВА слямзили многое из фильма)
Мне очень понравилось. 8 номинаций на Оскар было...

Инфа Кинопоиска тут - https://www.kinopoisk.ru/film/na-iskhode-dnya-1993-6154/

https://yanatvr.livejournal.com/5199855.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Спилберг (ТВ), 2017, Сьюзен Лейси, 2 часа 27 минут, документальный

Бальзам на мою фанатскую душу. Да, - я очень уважаю СПИЛБЕРГА. И очень рада, что моё ощущение его, как великого ИДЕАЛИСТА-ГУМАНИСТА-ПАТРИОТА-ДЕМОКРАТА в полной мере подтвердилась фактами и воспоминаниями самых разных уважаемых и талантливых персон.

Инфа и анонс Кинопоиска тут - https://www.kinopoisk.ru/film/spilberg-2017-1049102/

https://yanatvr.livejournal.com/5160310.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Чарли Кауфман о киноискусстве и профессии сценариста

Очень крутой материал от Чарли Кауфмана (автор фильмов "Вечное сияние чистого разума", "Синекдоха Нью-Йорк") для тех, кто хочет делать Кино, а не просто работать сценаристом в киноиндустрии. Статья вот тут по ссылке, а я бы хотел процитировать мой любимый фрагмент, который очень точно показывает, ЧТО можно и, наверное, нужно брать из окружающей реальности в кино. Это ЧТО-ТО в рассказе Кауфмана говорит о времени внутри нас и времени вокруг. Это и смешно, и грустно одновременно. Это Время, которое и есть суть кинематографа, и суть жизни.

"Я расскажу вам короткую историю, даже не знаю зачем, но мне кажется, что она довольно занятная и даже кинематографическая.

Как-то я бегал в своем районе, и мне навстречу бежал человек. Это был такой огромный мужчина в толстовке и с повязкой на голове. Он был немолод, и, видно, бег давался ему нелегко, потому что он тяжело пыхтел и отдувался. Я спускался с невысокого холма, а он как раз на него поднимался. И, пробегая мимо, он сказал мне: «Худшее позади». Мне показалось это очень смешным. Я подумал, какой он классный парень, такой общительный и остроумный, и мы с ним наверняка теперь станем друзьями. А спустя несколько недель я снова встретил его. Еще издалека я увидел, что он бежит мне навстречу и подумал: «О, это тот классный парень». А когда мы поравнялись, он сказал: «Худшее позади». У меня в голове завертелось: «А, понятно. Это его юмористический репертуар. Я для него не особенный, он, наверное, всем эту шутку рассказывает. Может, он уже забыл меня, он же в возрасте, а может…»

А потом я опять проходил мимо него, и он снова повторил свою шутку. Причем на этот раз он шел вниз, а я наверх, и поэтому фраза вообще потеряла смысл. И я стал так переживать, мне было стыдно за него, и я думал, что, может, с ним что-то не так. А потом мы встречались еще, и семь или восемь раз я снова слышал: «Худшее позади». И тогда я стал его избегать. Если он бежал навстречу, то я переходил дорогу, а если перейти было нельзя, то делал вид, что сосредоточен на беге. Но его это не останавливало, и он говорил свою фразу, даже если я не смотрел на него. Мне нравится, как в этой истории все меняется, хотя внешне остается таким же. Изменения произошли у меня в голове, то есть со временем поменялось восприятие у моего персонажа. Эта история может быть представлена только в такой форме, ее нельзя, к примеру, нарисовать. Когда вы снимаете кино или пишете сценарий, вы должны понимать, почему это должно иметь именно кинематографическую форму. И если ваша история может стать не фильмом, а чем-то иным, то и заниматься ей не стоит.

Очень важно использовать методы, предназначенные для вашего конкретного вида творчества. В работе вам пригодятся специфические особенности этих методов. И если вы хотите снять кино, то найдите в своей истории то, что может быть выражено только кинематографическими методами".

https://boris-gouts.livejournal.com/934587.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Музыка сердца, 1999, реж. Уэс Крэйвен

посоветовала. Одна из номинаций за ГЛАВНУЮ ЖЕНСКУЮ РОЛЬ таки по праву дооцененной Мэрил Стрип.
Отличная и совсем неожиданная (для меня) картина режиссёра Уэса Крэйвена - на сей раз добрейшая и позитивнейшая, отлично подходящая для семейного просмотра. Особенно для тех, кто к скрипке неравнодушен.

Инфа и анонс Кинопоиска тут - https://www.kinopoisk.ru/film/1831/

http://yanatvr.livejournal.com/5069511.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Персональный покупатель, 2016, Франция, Германия, реж. и сц. Оливье Ассайас

На ДОЖДЕ как-то Денис Катаев рассказал про этот фильм и я сразу взяла его на заметку.

Наградой удостоен в Каннах 2016 Лучший режиссер.
Картина авторская, по сути триллер -  психологически-психиатрический (тема, как видите, продолжается) и безусловно заслуживает внимания прежде всего из-за Кристен Стюарт в главной роли.

Инфа и анонс Кинопоиска тут - https://www.kinopoisk.ru/film/914358/

http://yanatvr.livejournal.com/5068053.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

По млечному пути, 2016, Сербия, Великобритания, США, реж. и сц. Эмир Кустурица

Фирменный стиль музыкально-романтического абсурда нашей жизни соблюден и в этой работе Эмира Кустурицы.
И плевать, что почти все главные фишки уже были использованы мэтром раньше. Я начинала смотреть с большим предубеждением, а заканчивала со слезами на глазах и с большим сопереживанием. Советую и вам приобщиться.
Ну и Моника Беллуччи в главной роли, а Слобода Мичалович отлично её дополнила в этой картине.
А  война - это мерзость и Большие Братья всё не переводятся...

http://yanatvr.livejournal.com/5064688.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Режиссеры и их актрисы. Фото. Часть 3

Продолжаю серию публикаций с фотографиями, которых стыдятся многие кинорежиссеры. На этих снимках авторы фильмов вступают в метафизическую связь со своими актрисами, которая порой намного интимнее обычного секса. Чистое творческое порно. На фото сверху Даррен Аронофски что-то втирает Рейчел Уайз и Хью Джекману на съемках фильма "Фонтан" (2006). Дальше веселее.

Читать продолжение записи »

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Ученик. 2016, Россия, реж. и сц. Кирилл Серебренников

Мне как-то не очень... Наигранно заигранно. К сожалению, это и Виктории Исаковой касается, которой симпатизмрую.
В виде пьесы материал наверняка лучше смотрится..
Но то что люди в наше время всё чаще сталкиваются с безумием - это факт.

Анонс Кинопоика:
Мир устроен неправильно. Мир погряз во зле. Много лжи, вранья, лицемерия. Добродетель поругана. Вера утрачена. Главный герой, мальчик Вениамин, считает, что знает все о моральных нормах. Как их надо соблюдать, от кого их надо защищать, что такое хорошо и что такое плохо. Его поведение для окружающих становится серьезным испытанием. Где граница между моралью и нетерпимостью, свободой и вседозволенностью, проповедью и терроризмом, религией и манипуляцией?

http://yanatvr.livejournal.com/5050822.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...

Пригоршня чудес, 1961, реж. Фрэнк Капра

• Гленн Форд
• Бетт Дэвис
• Питер Фальк

А это вам последний мой новогодне-рожественский кинодар в этом сезоне. Прелестная вещб и мне вполне понятно почему Фрэнк Капра ещё раз снял фильм по тому же сюдету, по которому уже создал успешную картину в 33-м - ЛЕДИ НА ОДИН ДЕНЬ. Просто он не мог упустить уникального шанса оставить нам на память прекрасшые работы образы Бетт и Питера...

Анонс Кинопоиска:
Нью-Йоркский гангстер Красавчик Дэйв — парень с предрассудками. Он считает, что с ним ничего не может случиться, если каждый день он будет покупать яблоко у Яблочной Энни, вечно поддатенькой торговки фруктами. Хотя его помощник Джой Бой и шофер Джуниор считают это полной ерундой, его подружка всегда поддерживает все, чтобы не произнес ее дорогой Дэйв.
В один прекрасный день Яблочной Энни не оказывается на ее обычном месте на углу улицы, и Дэйв отправляется ее искать. Он застает ее в глубокой депрессии, так как ее дочь Луиза, уверенная, что ее матушка уважаемая богатая матрона, приезжает в гости. С помощью Дэйва Яблочная Энни смогла чудесным образом преобразиться и выдать себя за «Миссис И. Уортингтон Мэнвилл», которой услуживают даже такие шишки, как мэр, губернатор и целая свора светской публики.

http://yanatvr.livejournal.com/5046688.html

(никто еще не проголосовал)

Loading...