Я целую неделю не писал рецензий. Что со мной? Обленился? Отчасти да, но есть и другая причина. В течение прошедшей недели я начинал смотреть разные фильмы с целью написания полноценных рецензий. Начинал и бросал. Я стал придирчив. Я давно за собой это заметил. Я, к примеру, давно забил на азиатское кино, хотя когда-то говорил о нем. А теперь тупо неинтересно, даже Куросаву не хочется смотреть. Я давно игнорирую американские фильмы, потому что они кажутся мне шаблонными. И все в таком духе. А на прошлой неделе я смотрел любимое европейское кино, но и тут соскочил с трех фильмов подряд. Что ж, я просто назову эти фильмы и назову причины, по которым я их не захотел досматривать. А вы увидите, какой я придира.

Первым был фильм Тинто Брасса «Любовь и страсть» (также известен под названиями «Каприз» и «Каприччио»). Ну с Тинто Брассом у меня давно все плохо. Мне бы увидеть его ранние работы, особенно триллер с Трентиньяном (по-моему, называется «Запыхавшись»), однако тянет меня не на такого Брасса. Ну все вы знаете, как я люблю эротику, потому и выбрал «Любовь и страсть» — фильм того периода, когда Маэстро окончательно и бесповоротно погряз в обнаженке. Это единственный фильм этого периода, который я не видел. И он мне не понравился с первых же кадров. Опять Брасс снял кино о 40-х годах. Ну сколько можно! Категорически не понравилась сухопарая актриса, играющая главную роль. Вторая актриса (она потом блеснула в «Плоти» Марко Феррери) понравилась, но все равно фильм целиком смотреть не захотелось. Я про себя решил, что пусть ты тысячу раз Маэстро и ценитель женской красоты, но из года в год дуть в одну волынку не следует. А Брасс дует. В общем, не покатило.

С вторым фильмом дело обещало быть интереснее. Я взял Хуана Луиса Бунюэля с его картиной «Навстречу радостной смерти». Тут уж я предвкушал праздник, ибо обожаю сюрреализм. Но вот какая штука — на трекере всего одна раздача этого фильма. И что же это за раздача? Немецкая копия, отдублированная на немецкий язык, с русскими субтитрами. Я смотрел и не верил, что герои французы, а фильм-то снят на французском языке. Была абсолютная уверенность, что это немецкое кино. А я так не могу. Возникло впечатление, что во французской картине нет ничего французского. Ну и каково мне (отчасти франкофилу) было наблюдать сие безобразие? Посмотрел полчаса и бросил.

Но желание посмотреть что-то французское никуда не делось. А у меня Трентиньян все-таки крепко засел в голове. Хорошо. Я открыл Википедию и наугад из его фильмографии выбрал фильм «Банкирша» режиссера Франсиса Жиро. Тут же увидел, что главную роль исполняет Роми Шнайдер (прекрасно!) и еще есть Жан-Клод Бриали (прекрасно!). И начал смотреть. И что же? «Банкирша» это масштабное полотно о сильной женщине, которой довелось навести шороху в 20-е годы. И вот это самое полотно — беспардонная калька с больших голливудских фильмов о всяких там выдающихся личностях. Как раз то, что я больше всего терпеть не могу. Фильм длинный — два с лишним часа, я посмотрел больше половины; все-таки Шнайдер и Трентиньян и Бриали и еще много хороших французов, но, друзья, я не выдержал. Я не могу смотреть голливудскую кальку, ибо люблю французские фильмы именно за то, что американцы там как правило и близко не стояли. Ну и вот, не выдержал, бросил.

Да, не повезло мне на прошлой неделе с интересными фильмами. Но это, как в старину говаривал русский мужик, не беда. Кинематограф обширен, я еще найду свою конфетку))))

http://fembot2.livejournal.com/326158.html

В каждом городе есть свои достопримечательности. Достопримечательности это не только памятники архитектуры и исторические места. Это еще и люди, которыми горожане гордятся и без которых не мыслят своей малой родины. В Санкт-Петербурге много замечательных людей. Но самым достопримечательным из них, пожалуй, долгое время был Александр Белинский — театральный и телевизионный режиссер. Была в нем одна черта — он никогда не стремился быть первым. Между тем сегодня, оглядываясь на его творческое наследие, только диву даешься. Что он только не ставил! Хемингуэй, Бернард Шоу, Гоголь, Чехов — количество постановок просто не поддается исчислению. Постановки вроде бы скромные — ну, грубо говоря, телефильмы, — однако приглядишься и увидишь отборные жемчужины.

Я видел его однажды на площади Островского. Он шел то ли в Театральный музей, то ли в Александринский театр, неважно. Я хорошо его запомнил. Он шагал по площади Островского как по собственной квартире. Уверенный взгляд, тяжелая поступь, озабоченный вид. Там, на площади, он провел огромную часть своей жизни — почти все места, где ему нужно было находиться по работе, сосредоточились вокруг памятника Екатерине Великой. Потому и вышагивал он с видом хозяина. Заслужил.

Телеспектакль «Ограбление в полночь» это сущая безделка. Водевиль по произведению югослава Мирослава Митрича. Ночью в магазине сидит замдиректора и страдает от того, что завтра нагрянет комиссия. И тут очень кстати появляется грабитель. Ага! Нужно отдать ему побольше всего и тогда можно будет списать на ограбление свои грешки. И вот замдиректора и грабитель уже лучшие друзья. Откуда ни возьмись появляется любовница замдиректора. Потом зачем-то приходит его жена. Все персонажи перестреливаются остроумными репликами, а в перерывах поют и танцуют. Такой вот нехитрый фильм.

Но! Как хорошо в 1978 году было включить телевизор и под чашку чая посмотреть сию постановку. Именно такие безделки вносили уют в советские квартиры и изрядно скрашивали быт. Ну и актеры, разыгравшие югославскую шутку, были найдены не на помойке. Олег Басилашвили, Владислав Стржельчик, Ирина Понаровская, Наталья Тенякова и Константин Адашевский. В общем, тут было от чего получить удовольствие. А актеры оттянулись на полную катушку и выдали классный результат. Я все это только что просмотрел (а ведь фильм у меня с лета лежал!) и очень сильно порадовался. Чего и вам желаю, коли вы разохотитесь на «Ограбление в полночь».

http://kinogrushko.com/aleksandr-belinskiy-ograblenie-v-polnoch-1978.html#more-3440

http://fembot2.livejournal.com/324372.html

Захотелось, знаете, посмотреть что-нибудь с Бельмондо. Что-нибудь старенькое. Хотя 1971 год для Бельмондо это относительно старенькое; он начинал еще в 50-е. Но тут важно другое. Именно в 70-е начал формироваться его образ обаятельного либо полицейского либо жулика, который настолько прочно за ним закрепился, что иные досужие зрители в другом амплуа его и не мыслят. И вот что. Я люблю именно такого Бельмондо. Нет, другие его ипостаси мне тоже по душе, но жулик/полицейский мне всего милее. И вот странно: вроде бы жулики и полицейские это диаметрально противоположные понятия, ан у Бельмондо они похожи друг на друга как две капли газированной воды. Я не хочу сказать, что он повторялся из роли в роль, но наверняка в какой-то момент ему уже было пофиг, по чью сторону закона стоит его герой. Впрочем, это так, лирика.

Ну а «Взломщиков» грешно было не посмотреть еще хотя бы потому, что здесь в паре с Бельмондо действует Омар Шариф, музыку написал Эннио Морриконе, а снял все это Анри Верней. В общем, куда ни кинь — все хорошо. Вот и славненько. Самое время поставить на вертушку Яна Дьюри и сказать пару слов.

На сей раз Бельмондо играет жулика сиречь взломщика. Собственно, все и начинается с взлома сейфа в некоем особняке. Процесс вскрытия показан чрезвычайно дотошно. Взломщики притащили с собой какой-то агрегат, который лично мне так и не удалось идентифицировать. С помощью этого агрегата они просветили сейф изнутри, нашли шифр и тут же смастерили ключ. Умная машина все сделала. Сразу же возник вопрос: а не подтрунивает ли над нами режиссер? Откуда в начале 70-х такие универсальные агрегаты? Ни дать ни взять — ЭВМ. Впрочем, это зрелищно, вот только сдается мне, что в те времена медвежатники с ЭВМами по особнякам не шастали. Но нам-то что? Мы удовольствие от увиденного получили. А тут как раз подоспел и полицейский (Омар Шариф).

Омар Шариф тоже иногда был не прочь сыграть доку. И у него получалось это на все пять баллов. Так и здесь: вроде бы поначалу лопух лопухом, но чем дальше в лес, тем больше дров. В общем, решил он заварить некую кашу и вставить нашим взломщикам палки в колеса.

Ну а дальше все идет по накатанной. У взломщиков своя игра, у полицейского — своя. Кто кого поборет — Бельмондо Шарифа или Шариф Бельмондо? Вроде бы тут и думать не надо, однако ж среди киношных правил бывают и исключения. Во всяком случае схватка будет не на жизнь, а на смерть, и, как говорится, живые позавидуют мертвым. Так что предсказуемой концовки и ждать нечего, а лучше всего просто получать удовольствие от развития сюжета. Намекну еще, что нашим взломщикам во главе с Бельмондо катастрофически не повезет. Оно и понятно — не всякое хитрое дело, когда надо, идет как по маслу. Ну а далее карты раскрывать не считаю нужным. Здесь будет много чего интересного, но с Бельмондо по-другому и не случается. Тяжелая профессия — взломщик, однако коль скоро назвался груздем — полезай в кузов. Как-то так.

P.S. А сцена погони снята очень классно и кучеряво даже по сегодняшним меркам. Прямо дух захватывает!

http://kinogrushko.com/anri-verney-vzlomshhiki-1971.html#more-3430

http://fembot2.livejournal.com/323956.html

Разумеется, если бы не Лаура Антонелли, я бы этот фильм смотреть нипочем не стал. Но так уж я влюблен в эту актрису, что взял да и посмотрел. Я почти уверен, что для Антонелли роль в фильме была проходной, да и сам фильм не ахти что, разве снят в начале 80-х, что мне всегда отрадно… А речь здесь идет о недотепистом полицейском и аферистке. В общем-то, последней фразы достаточно, чтобы знатоки кино все поняли, и все же…

Французские фильмы о полицейских-недотепах гораздо смешнее, чем итальянские. У французов есть шарм, а итальянцы чаще щеголяют грубоватым юмором.

И вот у нас есть полицейский-идиот. Он проваливает одно задание за другим. Потом вместе с начальником он собирается везти арестованную аферистку из Испании в Италию. Вроде бы дело нехитрое. Но тут рейс отменяют, и аферистка приглашает итальянских полицейских в ресторанчик, а там им подают молочного поросенка, изрядно политого слабительным. (Да-да, грубый итальянский юмор…) Надо сказать, что тот полицейский, который недотепа, еще и изрядный обжора. Он жрет постоянно. Но зато у него луженый желудок, и слабительное на него не действует. Как слону дробина, хотя три четверти поросенка сожрал именно он. Зато начальник попадает в больницу. Теперь недотепа остается с аферисткой один на один, и ждет их много открытий чудных и всего остального…

Слушайте, я не знаю, что тут еще сказать. Фильм «Поймай меня, если сможешь» сегодня посмотрят разве что упертые фанаты итальянских комедий 70-х — 80-х. Ну и фанаты Лауры Антонелли, которых, я подозреваю, нынче днем с огнем не сыщешь. Что ж, я себя к упомянутым фанатам причисляю с гордостью, посему и заношу картину в Кинодневник. На сем пока и поставим отточие…

http://kinogrushko.com/karlo-vanzina-poymay-menya-esli-smozhesh-1982.html#more-3422

http://fembot2.livejournal.com/323139.html

Когда-то я уже писал рецензию на «Кофе и сигареты», но, во-первых, это было очень давно, а во-вторых, тогда я еще не понимал всего очарования этого фильма. Впрочем, сейчас тоже не будет рецензии, будет дневниковая запись — размышления о жизни, о плотском, о маленьких радостях. «Кофе и сигареты» входит в пятерку моих любимых фильмов. Тому есть много причин. Ну и снято все это отлично, и диалоги остроумные, а главное — с некоторых пор кофе и сигареты стали практически единственной моей гастрономической радостью. И вот как это случилось… Впрочем, сперва я упомяну, что на вертушке у меня The Stooges с альбомом «Fun House», ибо одна из песен с этого альбома звучит в фильме.

Было время, и был я худеньким как тростинка. Кофе я тогда не любил, сигареты курил, но вот так вот посидеть с сигареткой за чашкой кофе никогда не приходило мне в голову, а ведь это прекраснейшее времяпровождение: тут вам и медитация, и оттяг, и все что угодно. В общем, был я глупом студентом. Нет, вру. Я помню, как в Питере открылась сеть кафе «Идеальная чашка» (меня всегда смешило это название). Мы заваливались туда толпой, и я неизменно заказывал самую маленькую чашку самого крепкого кофе. Тогда ведь в кафе можно было курить… Но бывали мы в «Чашке», редко, всё больше околачивались по пивбарам.

Да, пиво. Тоже великий напиток. В студенческие годы у меня его было с избытком, да что там говорить — еще год назад я выпивал по три бутылки по пятницам, была у меня такая добрая традиция. Однако жизнь диктует свои законы.

Так вот. Был я худеньким как тростинка. А в 22 года начал набирать вес. Поначалу это мне даже нравилось — я стал эдаким быком с небольшим пузцом. Разумеется, я каждый день жрал мясо с картошкой, около метро часто покупал шаверму, пил пиво (с компанией или без) и пил литрами пепси-колу. Результат не заставил себя ждать. Уже через два года в меня могли бы свободно поместиться два Вячеслава Невинных. Так я стал fatman’ом.

Это сказалось на многом и на личной жизни в том числе. Я перестал нравиться себе и девушкам. Девушки с усмешкой хлопали меня по пузу, а вот мне распускать руки не давали. Ну что ж, время от времени я садился на диеты и предпринимал попытки заняться физкультурой, но силы воли катастрофически не хватало. Ладно. Я прожил таким манером лет десять, а потом решил взяться за себя как следует. Я перестал пить лимонад, есть картошку, булку и прочее. Сегодняшний мой рацион — два яйца вкрутую утром и тарелка фасоли вечером. Нет, иногда я срываюсь, но потом опять принимаюсь за фасоль. Потом я отказался от алкоголя, и в общем дело пошло на лад. Торжествовать Викторию пока еще рано, но и конфузию я не терплю.

Ну и вот. Остался кофе, остались сигареты. Это стало образом жизни. Я отдаю себе отчет в том, что это тоже вредно, но совсем без вредных привычек я не могу. И фильм «Кофе и сигареты» стал для меня своеобразным фетишем. Я могу смотреть его с любого места и в любое время. Я отождествляю себя с его героями. Я искренне хохочу над новеллой, в которой немой мальчик угощает старого дядьку острейшими китайскими орешками, которые стоят уйму денег. И так далее, и так далее. Я вижу в этой картине чудесный образец стиля и в то же время понимаю, что очень и очень заблуждаюсь, подражая всем этим фрикам. Не для того Джим Джармуш снял «Кофе и сигареты», чтобы какой-то там худеющий идиот (я имею в виду себя) принял все это как руководство к действию. Но со мной произошло именно так. И поэтому сейчас я собираюсь слегонца покайфовать. Кофе сварен, сигареты тоже есть. Вперед!

http://kinogrushko.com/dzhim-dzharmush-kofe-i-sigaretyi-2003-retsenziya-2.html#more-3412

http://fembot2.livejournal.com/322879.html

Уф-ф, ну вот я наконец-то вернулся к любимому итальянскому кино. Нарочно посмотрел ужастик, нарочно итальянский, потому что с американскими чаще всего ситуация более-менее понятна. Там как правило все добротно сделано, если уж речь не идет о совсем никудышном грайндхаусе. А вот у итальянцев что ни фильм, то сюрприз. «В гостях у тетушки» снят из рук вон плохо; впрочем, зловещая атмосфера от этого не страдает. А мне того и надо. Посему на вертушке у меня Роки Эриксон, в планах чашка обжигающего кофе, а покамест постараюсь обрисовать сюжет, ибо к философским обобщениям что-то не тянет.

Жил в 50-е годы маленький мальчик Ришар. И была у него сумасшедшая тетушка. И вот эту тетушку на 30 лет законопатили в психушку. Отправила ее туда мать маленького Ришара, чтобы всласть пожить на деньги своей сестрицы. Впрочем, всласть пожить ей не удалось, потому что вскоре она выбросилась из окна, чего от нее никто не ожидал — была она женщиной крепкой и без лирики. И это у нас такой зачин.

Прошло 30 лет, на дворе 1988-й. Ришар уже матерый дядька, у него красавица-жена, взрослый сын от первого брака и сын и дочь от жены нынешней. О тетушке он, похоже, все это время не вспоминал. Но вот пришло письмо — дескать, я после тридцати лет пребывания в психушке вернулась домой и прекрасно себя чувствую. Я теперь добрая тетушка, я типа мисс Марпл. Так что приезжай ко мне, племянничек, на выходные и семью прихвати с собой, мы чудесно проведем время. Не обижай меня отказом.

И этот придурок едет, не думая даже о том, что 30 лет, проведенные тетушкой под надзором, это слишком большой срок и быть благообразной мисс Марпл она ну никак не может.

Ладно, приехали. Тетушки в доме нет. Есть сторож, он же дворецкий, он же управляющий. В доме есть дверь, которую ни в коем случае нельзя открывать — прямо замок Синей Бороды. А уже потом, когда все необходимые ужасы зрителю продемонстрировали, задним числом выясняется, что местные жители считают тетушкин дом бесхозным и ни о каком дворецком и не слышали. Но это еще не все. Нас еще ждет довольно хитрый финал. И тетушка тоже ждет, куда она денется?

Об одном из продемонстрированных ужасов нужно сказать особо. Он вчистую содран из картины Хичкока «Психо». Правильно, кровавая сцена в душе. С той лишь разницей, что у Хичкока все было показано довольно целомудренно, а здесь кровавые перси заполонили весь экран. Нормально, в общем, время не стоит на месте.

Я давно мечтал посмотреть этот фильм. Думал, что он будет хоть отчасти праздничным. Ну там красивую жизнь покажут или красивое общество на худой конец. Ничего этого мне не показали, а рассказали страшилку с налетом психиатрического флера. Ну и на том спасибо, дорогой Марио Бьянки.

http://kinogrushko.com/mario-byanki-v-gostyah-u-tetushki-1988.html#more-3248

http://fembot2.livejournal.com/311382.html

Самое время поставить на вертушку замечательную группу Jefferson Airplane, причем угадайте, какой альбом? Правильно, «Surrealistic Pillow», ибо песни именно с этого альбома звучат в фильме братьев Коэнов «Серьезный человек». Ну так уж вышло, что Коэны фанатеют от всей этой хипповской музыки и даже действие фильма перенесли в 1967 год, умудрившись при этом почему-то не показать ни единого хиппи. Но это ладно, это их дела, в фильме и так полно примечательных персонажей. Фамилия главного героя, кстати, Гопник, что для русскоязычного зрителя лишь добавляет в увиденное перчинки.

Хорошо. Это у нас черная комедия. Грубо говоря, фильм снят о том, как нужно относиться к жизни. Вне зависимости от того, какая у тебя жизнь. У каждого из персонажей она своя, но о каждом персонаже я распинаться не буду. У Гопника вот в какой-то момент она не задалась. И тут мы переходим к самому интересному.

Скажу банальную вещь. В жизни всякого мужчины рано или поздно… Нет, пожалуй, это все же слишком банально. Короче, огреб наш Гопник проблем по самое не хочу. Тут вам и проблемы в семье, и проблемы на работе, и расшатанные нервы, и проблемы с соседями. В общем, всяк норовит вывести Гопника из равновесия. И что бы вы думали? У всякого это получается. Доводят бедолагу до пограничного состояния. Русский человек на его месте ушел бы в запой да и помер бы под забором, но Гопник еврей, причем еврей американский. Он не то что в запой, он даже своему студенту тройку вместо единицы боится поставить. Не любит нарушать правила. Хотя, что греха таить, в какой-то момент закуривает хорошую самокрутку марихуаны. Но тут уж обстоятельства так складываются — не может отказать красивой женщине. Опять же 1967 на дворе…

И вроде бы авторы хотят до нас донести: неправильно этот Гопник реагирует на проблемы. Будь проще, Гопник, ничего худого с тобой не случится. Так ли? В финале те же авторы дают нам понять обратное, хотя финал открыт, и вполне возможно, что еще заживет Гопник припеваючи и посмеется над своими былыми бедами.

Ну да, неправильно он относится к жизни. А как прикажете поступать, когда лучший друг спит с твоей женой, не скрывает этого и еще лезет к тебе обниматься? Как прикажете поступать, когда самые разные ребе (они здесь вроде психоаналитиков), разводят перед твоим носом бюрократию и болтологию? Того ли ты от них ждал? Я вот при просмотре поймал себя на мысли, что у них там в Америке в 60-е царил бардак почище, чем в СССР. Отношение к маленькому человеку просто донельзя несносное. Все только языками чесать горазды, а на твои проблемы всем начихать.

Стало быть, нужно выбираться самому. Нашему Гопнику уже и кошмары каждую ночь снятся, а вот выбираться сам он не умеет. Тщетно ждет помощи от ближних. Фигушки, не получит.

Ну на то и черная комедия. Надо поставить героя в такие условия, чтобы хлебнул как можно больше. Братья Коэны на такое мастаки. Знают они и про маленькое еврейское счастье, но и про поступательное движение хаоса тоже наслышаны порядочно.

http://kinogrushko.com/dzhoel-koen-itan-koen-sereznyiy-chelovek-2009.html#more-3239

http://fembot2.livejournal.com/310719.html

Совершенно случайно наткнулся на этот фильм на трекере. И увидел, что там играет Клаус Кински. Ну, думаю, дай посмотрю, тем паче что давно не видел спагетти-вестернов. Когда-то я их очень любил — именно такие, дешевые спагетти-вестерны, среди которых зачастую попадались очень даже неплохие образцы. Опять же гроб, полный долларов, заинтриговал. Это почти как гроб с пулеметом. Ну и Клаус Кински, который где-то говорил, что ему при его даре не в лом сниматься в третьесортных поделках, а вот именитых режиссеров он может и послать куда подальше. Вот он и снялся. И кому он лучше сделал? Потому что фильм вышел совершенно беспонтовым.

Начнем с того, что никакого гроба с долларами здесь нет. Я не знаю, может, это такое итальянское идиоматическое выражение. Потому что имеются охотники за головами, и они набирают порядочное количество мертвецов, за которых им эти самые доллары заплатят. Но это ладно. Здесь вообще не за что глазу зацепиться. Крайне неуверенные съемки; декораций минимум; герои скачут и отстреливают друг друга. Больше ничего. Клаус Кински, разумеется, играет злодея, хотя я втайне надеялся, что может, хоть на сей раз он изобразит личность хорошую и во всех отношениях положительную.

В основе история о мести. Вначале хорошие парни убивают двух бандитов, потом бандиты в отместку сжигают заживо своих обидчиков. Потом появляется справедливый и горячий герой. Он вернулся с войны. Его встречает бывший чернокожий раб, которому не нравится, что он перестал быть рабом. Он сдает всех бандитов. И заваривается каша.

В фильме присутствует интересный артефакт — карманные часы. С их помощью главный герой отыскивает главного негодяя. Стоит ли говорить о том, что часы эти перекочевали в фильм из нетленки Серджо Леоне «На несколько долларов больше»? Имеется и второстепенная линия — бандиты пленяют прекрасную девушку. Но с девушкой ничего плохого не случается, ибо спагетти-вестерны в основе своей асексуальны. Вы никогда этого не замечали?

Примерно так. Вроде и смысл есть, а все ж нелепица. Но это ничего, это не беда, как в старину русский мужик говаривал.

http://kinogrushko.com/maylz-dim-grob-polnyiy-dollarov-1971.html#more-3223

http://fembot2.livejournal.com/308964.html

Я сидел и читал в Википедии статью про фильм Пазолини «Теорема», а там написано, что есть фильм со схожей тематикой — «Водопроводчик» Питера Уира. Ну положа руку на сердце схожие мотивы обнаруживаются с трудом, хотя при желании их, конечно, можно найти. В «Теореме» Пазолини ставит беспощадный диагноз буржуазии как классу, который обречен на вырождение. В «Водопроводчике» мы наблюдаем буржуазию на свой лад. Это уже нечто другое, это австралийская ученая интеллигенция. Диагноз здесь прощупывается едва-едва; впрочем, намечена оппозиция — представители умственного и физического труда. Однако обратимся к сюжету.

Вот муж и жена, оба ученые. Муж день-деньской пропадает в университете, где изучает особенности жизненного уклада австралийских аборигенов. Жена сидит дома и пишет какую-то научную работу. Однажды, в отсутствие мужа, заявляется водопроводчик. У них там плановая проверка, надо посмотреть трубы. Ладно, жена его впускает, потому что раз надо, значит надо. И все бы ничего, но водопроводчик оказывается не в меру общительным и назойливым типом. Он громко напевает себе под нос, он не прочь перекинуться парой слов с хозяйкой, он с удовольствием пьет ее кофе и жрет ее бутерброды, да и вообще он чересчур шумный. Что с таким делать? Можно просто не обращать внимания. Но не тут-то было. Жена у нас тоже особа импульсивная, она не может равнодушно наблюдать за чудачествами водопроводчика. И начинаются между ними странные отношения. Вскоре они становятся похожими на борьбу между двумя классами, стоящими на разных ступеньках социальной лестницы. Вскоре начинается кавардак. И преподнесено это все как психологическая дуэль, в которой непременно нужно победить, хотя, казалось бы, ученой дамочке и водопроводчику делить совершенно нечего.

Но водопроводчик с самого начала ведет себя агрессивно. Он при всей своей общительности довольно закомплексованный тип. Ему не дает покоя мысль, что кто-то умнее и образованнее его. И он хочет взять свое наглостью.

А дамочка в какой-то момент осознаёт, что терпит крах. Она не в силах сдерживать этот безумный напор. Водопроводчик словно пытается ее ущучить. Он ей наглядно доказывает, что она со своими конспектами не стоит и мизинца на его руке. Водопроводчик отстаивает интересы своего класса. И ему удается доказать, что образование и достаток в современном мире это нуль. Он демонстрирует хозяйке всю никчемность ее социального класса. Чем там у них дело заканчивается, я говорить не буду, но эта самая тема — упадок сытых и состоятельных австралийских буржуа четко прослеживается в картине.

А так по большому счету фильм мне совсем не понравился. Но это уже личное — не та атмосфера, не тот бэкграунд. Спору нет, умное кино, но посмотрел я его, скорее, из любопытства. Впрочем, не жалею, ибо бесполезных знаний, как и впечатлений, не бывает.

http://kinogrushko.com/piter-uir-vodoprovodchik-1979.html#more-3172

http://fembot2.livejournal.com/305032.html

Ну-с, что у нас там снял Бортко, перед тем как начал ляпать свои невнятные сериалы? А вот — печальная картина о том, как некий режиссер собирается сделать кино, но денег нет, а унижаться перед толстосумами не хочется. Вдобавок проблемы с личной жизнью, бывшими женами и детьми, которых те ему когда-то нарожали. Параллели с фильмом Феллини «8 ½», разумеется, напрашиваются, но говорить о них не хочется. У нас тут не Италия 60-х, а Петербург 90-х. Позднее Бортко снимет сериал под названием «Бандитский Петербург». В рецензируемом фильме бандиты тоже есть, но они не столько стреляют, сколько трясут кошельками. И никто не хочет давать режиссеру денег на кино, сценарий к которому не написан, хотя наш герой и врет всем напропалую, что осталось дописать два листика.

Это фильм о времени. 90-е годы, бал правит золотой телец. И именно время является главным виновником того, что у героя ничего не ладится. Бортко хотел показать смутное время. Он хотел унизить всех этих богачей, которые ничего не смыслят в искусстве, зато взяли реальность в свои руки. Каждому из них герой говорит о том, что задумал фильм о человеке, не потерявшем собственного достоинства в столь сложный период. Он и сам пытается жить по этой формуле. А жить трудно. Теперь те, кто раньше занимался творчеством, переклассифицировались в борцов с мышами и тараканами. Время заставило. Наш герой так низко не опустился, но и он творчеством не занимается. Он бомбила. Ездит на Волге и развозит народ за честную монету. Однажды в его машину садится красивая женщина, которая выводит его из колеи своими словесами. Она прозрачно намекает на то, что в сложившихся условиях лучше всего отбросить коньки. Это Смерть. Вот такого персонажа ввел в свою картину Бортко.

Он не любит 90-е. Он не любит, когда за все надо платить. Он не верит в бизнес. Эти постулаты донесены до зрителя достаточно четко. Что остается его герою? Старое русское лекарство — алкоголь. Герой пьет всю дорогу, но упрямо не деградирует. Русского человека водка не берет, — говорит нам Бортко. Что ж, пусть не берет. Но и от безысходности не спасает а безысходности здесь с лихвой. И виноваты во всем проклятые реформы, благодаря которым невежественные люди с туго набитыми карманами могут помыкать белой костью — людьми искусства.

А мне крайне несимпатичен Бортко. Несимпатичен как человек. Слишком ловко из бунтаря он превратился в реакционера. Он хороший режиссер, но если ты всю жизнь снимаешь остросоциальное кино, то определись наконец со своими взглядами на жизнь. Впрочем, Бортко давно определился. Другим он уже не станет. А вот сможет ли снимать и дальше хоть на таком уровне, на котором снят рецензируемый фильм — вопрос. Но ни к чему ломать над ним голову. Бортко и Бортко. Ну и ладно.

http://kinogrushko.com/vladimir-bortko-tsirk-sgorel-i-klounyi-razbezhalis-1998.html#more-3058

http://fembot2.livejournal.com/297541.html