Живое - Русский Трейлер (2017)

http://koneff.livejournal.com/3967656.html

Забавно, но самые примечательные импортные версии «Двенадцати стульев» были отсняты еще до канонической гайдаевской постановки (1971) и тем более до захаровской (1976). Немудрено, что, не имея такого наглядного пособия перед глазами, иностранцы ударялись зачастую в полную отсебятину, но не всегда злокачественную. Последнее делает им честь.

Dvanáct křesel
1933, Чехословакия / Польша

Самая первая кинопостановка комедии о похождениях бравого жулика Остапа и нелепого пережитка царизма по прозвищу Киса. Но постой — эти имена в фильме не звучат! Действие перенесено в Восточную Европу, и наш Киса вовсе не заплесневелый чиновник ЗАГСа, а пройдоха-парикмахер, получающий наследство от тетушки. А Остап — так и вовсе заурядный хозяин антикварной лавки.

Скажем сразу — чем дальше фильм, тем разительнее он разнится с оригиналом. По большому счету чехи с поляками сделали чисто гэговую комедию, в которой кроме завязки и развязки все остальное — вольный полет фантазии на заданную тему. Но если не обижаться на самоуправство сценариста, то кино можно посмотреть с великим любопытством — сюжет занимательный, гэги забавные, колорита ретро выше крыши. Неудивительно, что именно эта лента будет впоследствии взята за основу... стоп, мы забегаем вперед.

13 Stühle
1938, Германия

В титрах нет ни малейшего упоминания имен Ильфа и Петрова, но дело не в жадности, и даже не во враждебности немцев эпохи Гитлера. Просто «13 стульев» — не адаптация нашей книги, а ремейк чехо-польской картины. Все ключевые моменты сюда перекочевали из предыдущего фильма: цирюльник получает наследство, в предвкушении богатства приезжает в дом усопшей и обнаруживает не миллионы пиастров, а пустые комнаты, где остался лишь уродливый портрет родной тети на стене да гарнитур из 13 стульев. Стулья тотчас сдаются в комиссионный магазин, выручка пропивается, и тут уже посреди ночи пьяный цирюльник находит тайное письмо тетки, где сказано, что денежки-то были в тех самых проданных только что гарнитурных сиденьях.

Все вышеизложенное, а также финал, где драгоценности достаются сиротскому приюту, без изменений перенесено в немецкую ленту из фильма чехов с поляками. Но по ходу сюжета происходят кое-какие отклонения. Например, наш Киса (здесь его зовут Феликсом) уже в самом начале, в поезде, находит себе романтическую подругу для сопровождения. Но это не сильно помогает фильму — наверное, это наименее любопытная из всех экранизаций «Двенадцати стульев», о которых у нас сегодня ведется светская беседа.

Treze cadeiras
1957, Бразилия

Судя по сюжету, по тринадцати стульям и по отсутствию Ильфа и Петрова в титрах, бразильцы тоже не утруждали себя чтением, а пересняли немецкую ленту. Неудивительно, если знать, сколько гитлеровцев сбежало в Латинскую Америку после капитуляции Третьего Рейха. Должно быть, свои любимые кинопленки они прихватили с собой.

Тем не менее бразильская картина зажигательней гитлеровской. Дело даже не в латиноамериканском колорите, но в том, что Остап здесь — женщина! Казалось бы, кощунство, но фокус почему-то работает — пусть она и не красавица, но комедийным даром явно не обделена. Отсюда и много гендерных гэгов — вроде похода к гинекологу и вскрытия стульев в салоне вечерних платьев. Из черно-белых экранизаций «Стульев» эта получает титул самой забавной.

Las Doce Sillas
1962, Куба

А вот кубинская экранизация не забавна ни разу. Она какая-то убийственно серьезная — не комедия с элементами фарса, а натуральный производственный детектив о поиске стульев с сокровищами. Картина совершенно самостоятельна и не опирается ни на одну из предыдущих кинопостановок. Создатели явно читали и Ильфа, и даже Петрова. И у них в руках был козырь — постреволюционный сюжет, ведь 1962-й год на Кубе — революция только-только отгремела.

Кубинский дон Иполито не стал сбегать в США, а после пары лет скитаний вернулся в экспроприированный особняк, чтобы забрать сокровища из стульев. Где и повстречался с дворником Оскаром, который в кубинской версии превратился в заменителя Остапа. То, что мы привыкли называть Остапом, в этом кубинском варианте совсем даже не жулик, и не пройдоха, а скорее невольный компаньон. Просто Оскар чуть менее тупой и не такой трусливый, как дон Иполито. Да, и сокровища в финале как и положено, станут народно-коммунистическим достоянием.

The Twelve Chairs
1970, США

У американцев имелась своя гэговая комедия по мотивам «Двенадцати стульев» под названием «Оно в чемодане!» (1945 год), но полноценной экранизацией ее никак не назовешь, в отличие от ленты 1970 года. Картину отснял титан еврейской комедии Мела Брукса, уровень ее куда как выше предыдущих (так что не слушай стонущих критиков).Трудно поверить, но факт — американская версия ближе всего к оригиналу, даже действие происходит в СССР!

Но по ходу сюжета отсебятины более, чем предостаточно: Мел Брукс пошел тем же путем, что и предыдущие режиссеры, и воспринял «12 стульев» как некий сюжетный каркас, на который можно вешать свои собственные гэги, какие заблагорассудится. Из-за этого мы опять остались без Новых Васюков. Но не все так плохо — ведь в картине в полный рост присутствует сюжетная линия Отца Федора, на которого в основном забивали предыдущие постановщики. Плюс там и сям разбросаны милые приколы, демонстрирующие знание режиссера советских реалий. Да и финал можно назвать в некотором роде оптимистичным. Ну по-крайней мере Мел Брукс смог подобрать добрый и остроумный финальный аккорд, хотя эта миссия и казалась невыполнимой.

http://matveychev-oleg.livejournal.com/4285235.html

Итак, необычайный мир прорисован. Следующая задача — убедить читателей в том, что он живёт, пульсирует и дышит. С ней писательница в основном справляется на «отлично». Однако Джоан Роулинг — человек, и ей свойственно ошибаться.

Оно и понятно. Представьте, сколько всяких мелочей приходится отслеживать при написании романа. А теперь представьте, что у романа выходит продолжение. Следом ещё одно. И ещё. Количество мелочей растёт, как снежный ком. Потому-то в «Гарри Поттере» не обошлось без ошибок.

Перед вами девять грандиозных ляпов в романах о Гарри Поттере: от Дамблдора, поставившего под угрозу жизнь учеников, до солидных нестыковок во времени…

Молли Уизли явно страдает провалами в памяти

Неужто провалы в памяти неизлечимы даже у волшебников?

Помните сцену, где Гарри Поттер в полном недоумении бродит по вокзалу Кингс-Кросс в поисках волшебной платформы, с которой его доставят в Хогвартс? В этом восхитительном отрывке из «Философского камня» Джоан Роулинг виртуозно знакомит нас с главными героями и ненавязчиво подводит к началу удивительного путешествия.

К сожалению, порой учесть все мелочи невероятно сложно — даже если позже они кажутся очевидными. Итак, Гарри ищет платформу девять и три четверти. Вдруг он слышит растерянный вопрос Молли Уизли: «Так, какой у вас номер платформы?». Джинни отвечает: «Девять и три четверти». Читателю тем самым напоминают об исключительной важности загадочной платформы и одновременно намекают: эти персонажи знают о Хогвартсе; по-видимому, они и сами волшебники!

Есть только одно «но». Как, скажите на милость, Молли Уизли угораздило забыть номер девять и три четверти? Она ведь бывала на платформе столько раз! С Фредом, Джорджем, Перси, Чарльзом, Биллом… Очень бестолковый вопрос. С точки зрения повествования — отличный приём. С точки зрения логики — никуда не годится.

Хагрид нечаянно отвергает подарок Сириуса Блэка

Зачем же отвергать такой полезный подарок?

Ладно, это мелочь. Зато она наглядно демонстрирует, как трудно отслеживать в книгах каждую подробность. Трудно даже писателям и редакторам, которые до отправки в тираж перечитывают материал сотню раз.

В начале «Гарри Поттера и философского камня» Хагрид говорит о своём летающем средстве передвижения: «Я, пожалуй, верну Сириусу Блэку его мотоцикл». Все логично, верно? Сириус одалживает чудо-мотоцикл великану, чтобы тот поскорее управился. Однако в «Гарри Поттере и узнике Азкабана» сам же Хагрид излагает немного другую версию. Оказывается, на самом деле Сириус отдал мотоцикл Хагриду: «Мне, говорит, он больше не нужен». Так почему же Хагрид торопится вернуть подарок дарителю?

Задаётесь вопросом, ляп это или нет? Вот вам ответ: в более поздней редакции «Философского камня» реплика Хагрида звучит иначе: «Я, пожалуй, отгоню мотоцикл». Так что да — Джоан Роулинг допустила ляп.

Дамблдор ненароком пытается убить слизеринцев

Ступайте, дети мои, сегодня тролль полакомится вами

Одна из самых памятных сцен «Гарри Поттера и философского камня» происходит на пиршестве в честь Хэллоуина, которое устраивалось ежегодно тридцать первого октября в Большом зале. Именно тогда читателей знакомят с настоящими, осязаемыми опасностями Хогвартса (не беда, что эта опасность на поверку оказалась до смешного прозаичной).

Во время банкета в зал врывается профессор Квиррелл и сообщает, что в подземельях школы обнаружен тролль. Пиршество прервано, ученики напуганы. Дабы уберечь их от беды, Дамблдор приказывает всем вернуться в спальни. Оно, конечно, замечательно, да вот только… Спальни слизеринцев расположены как раз в подземельях. Выходит, Дамблдор, отправляя туда учеников Слизерина, посылает их троллю в качестве главного блюда.

Да, слизеринцев многие недолюбливают, и все же… Эх, Альбус-Альбус, так и до обвинения в дискриминации недалеко.

Плакса Миртл явно слепая

Интересно, а нас-то она видит?

Переходим к Плаксе Миртл, которая помогает Гарри раскрыть секрет Тайной комнаты и разгадать загадку в Турнире Трёх Волшебников. С этим привидением, вообще-то, связано несколько накладок. Одну, вероятно, объяснить получится, остальные — точно нет.

В «Гарри Поттере и тайной комнате» Гермиона утверждает, будто Плакса Миртл обосновалась в туалете для девочек на втором этаже. Поскольку сказано это Гермионой, которая никогда не ошибается, мы, разумеется, ей верим. Вдобавок она девочка, поэтому должна точно знать, в какие именно женские туалеты Хогвартса лучше не ходить.

Однако Гарри видит надпись на стене возле туалета Миртл совсем не на втором этаже, а на третьем! Возможно, так вышло из-за того, что в Англии отсчёт этажей ведётся иначе: первый этаж у них называется нулевым (или цокольным), второй — первым и так далее. Тем не менее, в последующих редакциях книги эту оплошность исправили.

Гораздо труднее объяснить другое: почему Плакса Миртл ни разу не заметила василиска, который то и дело выходил из своего убежища? Туалета она не покидала, а, значит, обязательно увидела бы, как из тайного прохода выбирается змей и ползёт наводить ужас на учеников. Однако при встрече с Гарри Миртл искренне недоумевала по поводу происходящего. Врать ей смысла не было.

Тюремное заключение основательно помутило память Сириуса Блэка

Еще один волшебник, страдающий провалами в памяти

Этот ляп — из разряда мелких. Ещё один пример того, как некоторые нюансы теряются на фоне грандиозного замысла всей эпопеи. Авторы их попросту упускают. В «Гарри Поттере и узнике Азкабана» Сириус Блэк говорит, что Волан-де-Морт скрывается уже пятнадцать лет.

Пятнадцать лет — срок хороший, да и звучит красиво. Только вот незадача: он неточный. Ещё одна незадача: Сириусу вообще-то положено доподлинно знать, сколько времени прошло. Волан-де-Морт ушёл в подполье, когда его душу вырвало из тела после столкновения с годовалым Гарри Поттером. Тогда же Сириуса ошибочно обвинили в том, что он выдал Поттеров Волан-де-Морту, и заточили в темницу. Сириусу ли не помнить, когда именно это произошло?

В беседе же с Гарри звучит фраза, что Волан-де-Морт скрывается лишь двенадцать лет. Три года — срок немалый. Если Сириус решил для простоты округлить число, то ближе к двенадцати все же не пятнадцать, а десять.

Дамблдор портит важнейшую улику (которой вообще не могло быть)

Интересно, почему же эта магловская технология исправно работала в Хогвартсе?

Помните бедного Колина Криви? Он — канонический фанат Гарри Поттера, который гоняется за Гарри по всей школе и фотографирует своего кумира. Да, главная характеристика Колина — фотоаппарат. Мальчик носит его на шее и без устали использует. Однако случается беда: Колин цепенеет под взглядом василиска, выползшего из Тайной комнаты.

В больничном крыле профессор МакГонагалл с надеждой предполагает, что Колин успел сделать снимок нападавшего (тогда про василиска ещё никто не знал). Дамблдор по ошибке открывает крышку фотоаппарата, не перемотав плёнки. После этого в реальной жизни плёнку можно было бы смело нести на помойку: свет, попавший на непроявленную фотоплёнку, приводит её в негодность.

На этом ляпы с фотокамерой не заканчиваются. Судя по описанной выше сцене, фотоаппарат Колина — устройство целиком магловское. Однако в «Кубке огня» Гермиона цитирует «Историю Хогвартса», где сказано, что магловские технологии в Хогвартсе не работают. Вот и выходит: Дамблдор не только засветил снимки бедного Колина, но этих снимков вообще быть не могло!

Фред с Джорджем закрывают глаза на то, с кем спит Рон

Будь они повнимательней, история о Гарри Поттере могла бы закончится гораздо раньше

Карта мародёров — изобретение потрясающее; она не раз помогала Гарри и его друзьям в разных книгах. Однако Роулинг не повезло: она наделила Карту столь колоссальными возможностями, что та неминуемо создала бы какие-нибудь логические неувязки. Вот вам одна из них: очень важная (и самая забавная). Зовут её Питер Петтигрю. Этот гнусный волшебник перешёл на сторону Волан-де-Морта и подставил Сириуса Блэка. Короче говоря, Петтигрю известен весьма широко. Забыть его не смог бы ни сам Гарри Поттер, ни волшебники из его окружения.

В «Узнике Азкабана» мы узнаём, что Петтигрю превратился в крысу по кличке Короста. Крысу, которая, между прочим, несколько лет была питомцем Рона Уизли. Вот это поворот! Да, новость повергает в шок, но она ещё и наталкивает нас на любопытные вопросы.

Карта мародёров показывает местоположение всех, кто находится в Хогвартсе и его окрестностях. Прежде чем попасть к Гарри, она принадлежала Фреду и Джорджу Уизли. Крыса Короста обычно неотлучно была при Роне. Ночевала она в его постели (или рядом с нею). А теперь объясните, почему Фред с Джорджем ни разу не заметили, что их младший братец каждую ночь устраивается спать под бочком у некоего мужчины по имени Питер?!

А если заметили и поняли, кто он такой… Отчего никому не сказали, что Рон спит с якобы покойником?

Турнир Трёх Волшебников — состязание, которым не дано насладиться никому

Ну и что тут могли увидеть бедные зрители?

Турнир Трёх Волшебников описывается как зрелище чрезвычайно популярное (оно ещё и задействует кучу преподавателей и учеников — попросту говоря, всю школу). Вот только о бедных зрителях никто не думает. Как так? Да вот так: из трёх этапов состязания народу виден лишь один.

Борьба за золотое яйцо дракона ведётся под открытым небом и выглядит шикарно, вопросов нет. Однако второй этап целиком разворачивается под водой, в озере, поэтому зрителям смотреть не на что. С третьим соревнованием ещё хуже. Оно проходит в громадном непроницаемом лабиринте и тянется очень-очень долго. Любопытно, что Роулинг нигде не описывает волшебных экранов, демонстрирующих успехи каждого участника. В фильме такие экраны тоже не показывали, так что вряд ли они вообще существовали.

Самое странное — ради Турнира отменили целый сезон квиддича. А ведь этой игрой зрители могут наслаждаться сполна!

Гарри Поттер и игровая приставка из будущего

Хорошие мальчики игровыми приставками не разбрасываются

Сочиняя роман, нужно постоянно держать в памяти достижения научно-технического прогресса описываемого времени. А это порой весьма непросто. Потому-то Джоан Роулинг и допустила оплошность в «Гарри Поттере и Кубке огня».

В письме к своему крестному, Сириусу Блэку, Гарри рассказывает, как кузен Дадли рассвирепел из-за какой-то ерунды и выбросил в окно свою игровую приставку. Гарри почти четырнадцать лет — значит, дело происходит летом, в 1994 году. Однако игровые приставки появились в Европе только на полтора года позже! Даже в Японии их выпустили на рынок лишь в конце 1994-го.

Эта ошибка может показаться прозаичной. По большому счету, так оно и есть. Однако, мораль сей басни такова: автор, думай, взвешивай и снова думай, когда пишешь… да что угодно, собственно.

Интересно, а вы заметили ещё какие-нибудь ляпы в книгах о Гарри Поттере? Впрочем, ещё интересней другое: сумели бы вы написать столь грандиозную эпопею без единого ляпа, а?

http://matveychev-oleg.livejournal.com/3958276.html

http://arendaflatspb.livejournal.com/1576243.html

marina_kinosnob

http://innfinipa.livejournal.com/454700.html

Опять начали показывать мой любимый фильм. Я знаю, что в изначальной версии фильм начинался со сцены, когда Шарапов и Левченко на фронте в разведке. Я даже видел эти кадры в документальном фильме о создании самого фильма. Эта сцена объясняет, почему бандит Левченко помог Шарапову взять банду.

К сожалению, эта сцена была вырезана из фильма. Но почему-то каждый раз, когда показывают "Место встречи..." я надеюсь, что покажут изначальную авторскую версию))) с вырезанной сценой.

С другой стороны, Говорухин вполне мог восстановить ту, первую версию, но он этого не делает. Наверное, есть веские причины?

А Вы что об этом думаете?

http://durasik.livejournal.com/848941.html

Жми "поделиться", не будь жмотом. Пусть друзья посмотрят!

http://a-zaxar.livejournal.com/2641153.html

Отсюда

http://a-zaxar.livejournal.com/2334862.html

За последние годы в жизни Натальи Андрейченко произошло много изменений. Она переехала из Лос-Анджелеса в Мексику, развелась с мужем — актёром и режиссёром Максимилианом Шеллом, с которым прожила 20 лет, пережила предательство сына и открыла свой духовный центр. Обо всём этом актриса рассказала в большом интервью "КП".

Андрейченко говорит, что первые поиски себя и приобщение к духовным практикам она начала в 24 года, после того, как попала в ДТП: "Меня сбила машина, а конкретно — проехала по мне. Ну а потом все как у всех… Больница, приговор врачей, что буду обездвижена. Тогда в моей жизни и появилась йога — я стала терять гибкость, не могла ходить. По идее после того, что случилось, я вообще не должна была ходить. А я не только хожу, но и занимаюсь такой серьезной йогой (смеется), просто ой-ей-ей."

Своими учителями Андрейченко называет хранителя старинной мудрости Толтеков Дона Мигеля Руиса, Далай Ламу и главу Ассоциации буддистов Монголии Ринпоче Богдо-гэгэна IX.

К мысли об открытии своего духовного центра Андрейченко подтолкнуло посещение шоу "Битва экстрасенсов" в Киеве и встреча с австралийским экстрасенсом Джулией Маккензи, которая стала победительницей этого шоу:

"Вы известный человек, но это все ничто по сравнению с тем, что вы еще сделаете в жизни, — сказала мне Джулия, — Почему вы не пишете свои духовные книги? Почему вы не учите людей? Ведь ваша душа этого так просит и так хочет. Чего вы боитесь?!
Я тогда задумалась. И, начиная с сентября, стала работать над созданием своего духовного центра. Джулия меня действительно довольно сильно прочувствовала. И тогда она спросила меня: "И сколько раз в день вы можете задавать себе один и тот же вопрос – почему вы живете в Мексике?". Да, это правда. Каждый день я задавала себе этот вопрос. А потом я смеялась и шутила: "Все нормальные мексиканцы эмигрируют в Лос-Анджелес. А я в это время эмигрирую из Лос-Анджелеса в Мексику."
Но душа-то чувствует, душа знает, что она на своей земле. Вот я и вернулась к себе, на землю толтеков, ацтеков и майя. Точка, в которой находится моя вилла в Мексике, уникальна — с одной стороны вода, с другой джунгли. Я в самом центре цивилизации, но как будто на частном острове."

Большим потрясением для Натальи стало предательство сына — Дмитрия Шелла. Дмитрий, которого Наталья считала самым близким своим другом, подделал её подпись и снял с её счёта в банке всё, что актриса заработала за жизнь - более миллиона долларов. "Это абсолютное чудо, что я жива — после таких потрясений и предательств люди умирают от разрыва сердца. И знаете, что было самое страшное? Да, потерять деньги – это страшно. Потерять друга – страшнее. Потерять сына — еще страшнее. Но самое страшное было открыть уголовное дело против собственного сына."

Вот что она говорит о своём бывшем муже и причинах расставания с ним: "Максимилиан - однозначно главная любовь моей жизни. Великий человек, гениальнейший режиссер, писатель, продюсер, артист, и так далее. Умнейший. Но… он мне не простил, когда я пошла своим путем. Почему — я не могу этого понять. В первый раз, когда я уехала с Доном Мигелем Руисом в пустыню в Санта-Фе, я даже с собой взяла няню своих детей. Это было на Пасху.
Он не смог этого простить. Он абсолютно не понимал, чего мне не хватает. И что у меня за поиск, куда я иду. И чем дальше я шла своим путем, наверное, тем больше между нами образовывалась пропасть.
В свое время появились непонятные люди, друзья, которые столкнули нас. Неправду всякую наговорили. Фактически разлучили. Мы с Шеллом прожили 20 лет, но, видимо, просто переросли друг друга. Потом у него появилась другая женщина, она командовала парадом… Но я не позволила нас поссорить... Мы так и остались друзьями!"

Андрейченко напомнила, что после встречи с Шеллом еще долгое время жила и работала в России. И сейчас она также готова сниматься у российских режиссеров, несмотря на то, что очень много времени приходится уделять духовному центру.

Вот такая история сильной женщины, которая смогла найти свой путь. У меня сложное отношение к различным духовным практикам, но если человеку они помогают — почему нет?

Желаю актрисе, которую помнят многие, найти себя в новом качестве. И надеюсь увидеть ее в новых фильмах.

http://davydov-index.livejournal.com/1490648.html

kinocomedy

10. На главную женскую роль намечались и пробовались: Анастасия Вертинская, Жанна Болотова, Ирина Купченко, Наталья Сайко, Валентина Теличкина  и Маргарита Терехова. Вера Алентова пробовалась на роль в будущем фильме своего мужа в последнюю очередь…

.

9. На роль Гоши пробовалось: Виталий Соломин, Вячеслав Тихонов, Олег Ефремов, Леонид Дьячков… Но, режиссера никто из них не убедил и Владимир Меньшов уже хотел сам сыграть главного героя. Но по телевизору увидел Алексея Баталова в фильме «Дорогой мой человек» и, не без труда, но всё-таки уговорил его на роль слесаря-интеллигента.

.

8. На момент съемок фильма Вере Алентовой было 37, а Ирине Муравьевой - 30 лет. Актрисам сначала предстояло сыграть своих героинь в юности, а потом уже в зрелом возрасте (два десятилетия спустя).

.

7. После окончательного монтажа, актрисе Ирине Муравьевой очень не понравился образ своей героини, созданной ей же на экране.

.

6. Режиссер картины Владимир Меньшов сыграл в своём фильме роль-камео. Его герой -  один из друзей Гоши на пикнике.

.

5. В эпизодических ролях в фильме можно увидеть: Леонида Харитонова, Георгия Юматова, Татьяну Конюхову и Иннокентия Смоктуновского. А роль вахтерши из общежития великолепно исполнила Зоя Федорова.

.

4. Большинство вырезанных из фильма сцен были связаны с героем Александра Фатюшина – некогда известным, но спившимся хоккеистом.

.

3. Фильм занимает по посещаемости 2-е место среди отечественных фильмов за всю историю советского кинопроката (сразу после картины «Пираты XX века»).

.

2. В 1981 году комедийная мелодрама «Москва слезам не верит» получает премию «Оскар» (Американской Академии киноискусства) за лучший фильм на иностранном языке. Правда, самого Владимира Меньшова на вручение премии в США так и не выпустили…

.

1. А для своего кинопроката картину купили несколько десятков стран мира…

.
.
Смотрите так же дополнительные материалы по этому фильму:

Актёры фильма 35 лет спустя
.

Киноляпы
.

По местам съёмок
.

Фотографии со съёмочной площадки
.

План и интерьеры квартиры главной героини
.

http://a-zaxar.livejournal.com/2256782.html