• Не вошедшее

    Написано Март 2nd, 2018 news Нет комментариев

    Опубликовав двадцатку лучших фильмов прошлого года, я почувствовал лёгкую обиду за те три десятка картин, которые, хотя и не блещут большими достоинствами, всё же имеют право появиться здесь в сопровождении оценки. Комментарии, пожалуй, будут излишними, разве что хочется особо отметить первые два фильма, которые оказались за бортом лишь в силу невозможности расширить предыдущий список. Об «Одарённой» я уже рассказывал раньше, что же касается фильма с длинным названием, победившего на фестивале Сандэнс, он только лишний раз доказывает, как много интересных авторских картин проходит мимо нас из-за ограниченности прокатного рынка. Совет очевиден – не игнорируйте Сандэнс и пробуйте искать там что-нибудь новое для себя.

    1. Одарённая | Gifted | Марк Уэбб | 6
    2. В этом мире я больше не чувствую себя как дома | I Don't Feel at Home in This World Anymore | Мэйкон Блэр | 6
    3. Бегущий по лезвию 2049 | Blade Runner 2049 | Дени Вильнёв | 6
    4. История призрака | A Ghost Story | Дэвид Лоури | 6
    5. Убийство священного оленя | The Killing of a Sacred Deer | Йоргос Лантимос | 5,5
    6. Рассказ служанки | The Handmaid's Tale | Майк Баркер | 5,5
    7. Движение вверх | Антон Мегердичев | 5,5
    8. Месье и мадам Адельман | Mr & Mme Adelman | Николя Бедос | 5,5
    9. Снеговик | The Snowman | Томас Альфредсон | 5,5
    10. «Мадбаунд» | Mudbound | Ди Риис | 5,5

    11. Колесо чудес | Wonder Wheel | Вуди Аллен | 5,5
    12. Дело храбрых | Only the Brave | Джозеф Косински | 5
    13. Квадрат | The Square | Рубен Эстлунд | 5
    14. Логан | Logan | Джеймс Мэнголд | 5
    15. Паддингтон 2 | Paddington 2 | Пол Кинг | 5
    16. Табу | Taboo | Андерс Энгстрем, Кристоффер Нюхольм | 5
    17. Джон Уик: Глава вторая | John Wick: Chapter Two | Чад Стахелски | 5
    18. Коко | Coco | Ли Анкрич, Эдриан Молина | 5
    19. Леди «Птица» | Lady Bird | Грета Гервиг | 5
    20. Сильнее | Stronger | Дэвид Гордон Грин | 5

    21. Звёздные войны: Последние джедаи | Star Wars: Episode VIII - The Last Jedi | Райан Джонсон | 4,5
    22. Я, Тоня | I, Tonya | Крэйг Гиллеспи | 4,5
    23. Проект «Флорида» | The Florida Project | Шон Бэйкер | 4,5
    24. Малыш-водила | Baby Driver | Эдгар Райт | 4
    25. Человек-паук: Выпускной | Spider-Man: Homecoming | Джон Уоттс | 4
    26. Прочь | Get Out | Джордан Пил | 4
    27. Зови меня своим именем | Call Me by Your Name | Лука Гуаданьино | 4
    28. Форма воды | The Shape of Water | Гильермо дель Торо | 4
    29. Стражи Галактики: Т.2 | Guardians of the Galaxy Vol. 2 | Джеймс Ганн | 3,5
    30. Тор: Рагнарёк | Thor: Ragnarok | Тайка Вайтити | 3

    https://mr-henry-m.livejournal.com/23988.html

    хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
    Loading...Loading...
  • Последний портрет

    Написано Февраль 21st, 2018 news Нет комментариев

    «Последний портрет/Final Portrait» (Великобритания. 2017). Режиссер Стэнли Туччи, в главных ролях Джеффри Раш и Арми Хаммер.
    Описание сюжета на Кинопоиске:

    История о закате жизни одного из виднейших художников ХХ века — Альберто Джакометти.

    Париж начала 60-х, Альберто Джакометти окружен признанием коллег, интересом любовницы и ревностью жены. Чахнущий над своими доходами и уставший от предсказуемой жизни, художник находит покой в компании Джеймса Лорда — позирующего ему критика. Запланированный портрет не готов и через две недели: двое проводят много времени вместе, обсуждают искусство и работу, дышат свежим воздухом города на Сене.

    Фильм оставил очень странное впечатления. Игра Джеффри Раша роскошна, как обычно. Арми Хаммер тоже выглядел на своем месте. Операторская работа выше всяких похвал. И при всем этом «Портрету» чего-то не хватило. Юмор тонкий, но его слишком мало, как и драматизма.
    6 из 10

    https://tanlar.livejournal.com/258070.html

    хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
    Loading...Loading...
  • Колыбель жизни

    Написано Февраль 1st, 2018 news Нет комментариев

    Сначала кажется, что Дель Торо, мексиканский сказочник, разучился снимать сказки. "Форма воды" не удивляет и не пытается, а вводит главное "чудо", спрятанное, словно спилберговские динозавры, за решетками и замками, совершенно обыденно, не строя из его появления события, не позволяя в духе же и Спилберга  вдоволь наиграться зрительской фантазии. На поверку и дельторовское Чудовище, человек-амфибия, не способен удивить своим колоритом, ни как полноценный персонаж, ни как всё то же "чудо", аттракцион, ни как языческое божество, совмещающее в себе черты Эйба Сапиена и Эйба Сапиена. Впрочем, чем дальше в лес, или в глубины сюжета, тем яснее становится, что кино в общем то и не о самом Чудовище в сказке, переписанной Дель Торо, заменившим Бэлль Элайзой, её отца старшим другом, а Гастона персонажем Майкла Шеннона. Нет, оно о восприятии героями, но не Чудовища, а самих себя.

    Что говорить о самом Чудовище, ведь место главного монстра здесь занимает, в общем-то как и в старой сказке, Гастон, сам Шеннон, харизмой раздвигающий границы экрана, приковывая взгляд на себя, как верный своим принципам, жестокий антагонист из разряда самых опасных, тех, кто верит, что их дело правое. Ричард Майкла Шеннона, без лишнего шума утащившего собственный же образ из "Подпольной империи", и не злодей, в полном понимании этого слова, лишь жертва американской мечты, поданой Дель Торо с особым цинизмом, результат консервативного воспитания, взявший на себя роль крестоносца, лишь только прикрывающегося именем Создателя, чтобы творить то, что считает верным. Ричард сам упоминает создание по образу и подобию по отношению к себе, возвеличивая своё присутствие каждым словом, при том не терпя другого отношения к себе, помимо подчинения. Вот и Чудовище для него - лишь языческий божок, кощунство и ересь, злость и нетерпимость к которому в глазах героя Шеннона лишь праведный гнев, необходимый ему как держателю слова ветхозаветного Всевышнего. И в данном случе эта нетерпимость, кажется, всё, что у персонажа есть. Нетерпимость да ещё пачка конфет, символ детства, где видимо так и остались простота и человеческое счастье, ныне сменившееся карьерной лестницей без права на ошибку и семейной жизнью без грамма любви. Тот, кто вырос в обществе, не получая любовь, не способен давать её и сам.

    В протовоположность Гастону здешняя Бэлль - Элайза (буквально Элизиум - рай), протагонист, для которой Чудовище - лишь тот, кто способен слышать её даже без слов, с которым она, кажется, способна петь, пусть не голосом, но где-то там внутри пускаясь в пляс сотканного из давно упрятанных надежд мюзикла. Кажется, такие как она или её нетрадиционный друг, именно оказавшиеся на отшибе цивилизации, жертвы машины той самой американской мечты, способны развить собственную волю и свои же собственные надежды, когда любви неподвластны устои и ограничения. Просто потому что надежда и вера здесь, в далеке от красивых домов и уложенных газонов - всё, что остаётся. И пока кто-то обретает веру лишь через чудеса исцеления, сотворяемые божеством, самой Элайзе достаточно просто любить, и именно через любовь она обретает тот самый Рай, заложенный в её имени. И если для её друга амфибия и есть Спаситель, то для неё самой Чудовище - словно бы ответ одиноким надеждам там, где у людей нет никого кроме друг друга, а цвет кожи или пол не имеют значения.

    По сути, "Форма воды" - история об одиноких людях, каждый из которых по своему бежит от окружающей его реальности и пытается найти себя в вере. Разница той веры в том, навязана она или принята сама. На самом деле Дель Торо не разучился снимать сказки, потому что Форма воды не сказка. Наполняя ограниченный в монтажной хронометраж он не разменивается на сценарную воду, обрисовывая персонажей с первых сцен словно акварелью из слов, бросая их в водоворот событий, чтобы представить каждого в своём свете, а заодно и осветить консервативную природу человека, сквозь фантастические элементы выдавая крайне зрелое высказывание о расизме, вере, неприятии и одиночестве. На автора работает всё, в том числе и постельные сцены, призванные показать разницу между чувственной жизнью персонажей, и лёгкие штрихи триллера о Холодной войны, помещающие героев по обе стороне военных баррикад.

    Вот тут мы и подходим к самому центру повествования, человеку-амфибии, как почти что безликому объекту, проходящему все спектры восприятия, но самому не принимающему чью-то сторону. Он и не может принять. Потому что человек-амфибия, двойственный во всей своей сути (даже физиологии - двойной набор дыхательной, репродуктивной системы) не способен быть хорошим или плохим в мире, где мораль зависит лишь от того, на какой стороне границы находишься. Он - дикая сила, не желанная быть приручённой, вызывающая эмоции отвращения (сцена с кошкой) или восхищения (исцеление), но эмоции у самого человека. И пока Холодная война лишает людей морали, когда свои убивают своих, человек-амфибия остаётся в далеке от политики. Он лишь на одной стороне - своей. И какие бы раны не нанёс ему человек, они заживут. Но если человек принял его в своё сердце, он сам примет и его в ответ. И в здешней сказке искренняя любовь не превратит Чудовище в Принца, но превратит Бэлль в Принцессу в царстве воды, там, где для жизни всё и начиналось. Потому что человек-амфибия не Чудовище. Он тот, от кого человек в построении своей идеальной цивилизации, построенной трудами одиноких душ, бежит всё дальше, забывая о своём Создателе.

    Он - есть сама Природа.

    А Гильермо Дель Торо - молодец.

    https://lirik92.livejournal.com/197534.html

    хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
    Loading...Loading...
  • Зови меня «Снеговиком»

    Написано Январь 11th, 2018 news Нет комментариев
    Снеговик | The Snowman | Томас Альфредсон | 5,5

    В последнее время всё больше сталкиваюсь со случаями удивительного пренебрежения и неприятия в разной степени неплохих фильмов. Элегантная и неброская «Любовь и дружба» – тонкое кино с блестяще отточенной иронией, «Большой и добрый великан» – по-настоящему волшебный и красивый, но совсем не такой уж детский фильм старого мастера с массой интересных находок, трагикомичная и довольно человечная «Виктория и Абдул», и вот теперь «Снеговик». И если во всех вышеназванных случаях более-менее довольными остались хотя бы критики, то здесь – полное поражение по всем фронтам. Являются ли причиной такой реакции магнитные бури, Дональд Трамп или совершенно необъяснимая массовая неадекватность зрителей во всём мире – непонятно. Но совершенно ясно одно – «Снеговик» отнюдь не заслуживает столь презрительного отношения. Насколько можно судить, виной всему две вещи: кино оказалось не похожим на книгу и в съёмочный процесс вмешались люди, ничего в нём не понимающие, но пожелавшие срубить бабла. Несложно заметить, что режиссёр здесь в любом случае не причём. Зато хорошо видно, что Томас Альфредсон честно старался сделать красивое и интригующее кино. Но ему помешали. Хотя складывается такое впечатление, что наиболее существенный вклад в волну всеобщей ненависти привнесли именно читатели детективов Ю Несбё. Выстроились в ряд, дружно плюнули в экран, написали тонну разгромных отзывов – а тут все и подхватили.

    Читать продолжение записи »

    хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
    Loading...Loading...
  • Салют-7

    Написано Январь 3rd, 2018 news Нет комментариев

    «Салют-7» (Россия. 2017). Режиссер Клим Шипенко. В ролях: Владимир Вдовиченков, Павел Деревянко, Александр Самойленко, Оксана Фандера, Мария Миронова.

    1985 год. ЦУП теряет контроль над орбитальной станцией «Салют-7», которая бороздит космические просторы в беспилотном режиме. Падение чревато катастрофой. Руководство принимает решение отправить к «Салюту» экипаж из самых опытных космонавтов.

    Читать продолжение записи »

    хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
    Loading...Loading...
  • Время первых

    Написано Июль 15th, 2017 news Нет комментариев


    Дошли руки до посмотреть "Время первых". Сказать что-то про эту кинофильму, кроме емкого слова scheiße, ничего не могу. Настоящее "время первых" выглядит так:

    http://drflyer.livejournal.com/173328.html

    хорошоплохо (никто еще не проголосовал)
    Loading...Loading...